■摸机器之前首先要把剧本弄好
问：怎样实现自己的电影梦？
冯小刚：我首先声明我没上过大学，拍电影是自己愣闯到这个圈子里来的，因此我觉得可能通过我这个例子也可以说明电影是谁都可以拍的，谁都可以进入这个领域，然后通过电影表达你的想法，讲你想讲的故事。再有一个就是我觉得电影也没有一个固定的拍法，每个人都可以按照自己的理解去制作电影。但是要真正实现电影梦，就要有一个剧本，现在很多导演不会写剧本，这就要受制于人，所以要尽可能训练自己去写剧本，剧本非常重要，在摸机器之前首先要把剧本弄好。
问：您愿意跟年轻的编剧合作吗？
冯小刚：我非常愿意，因为现在最缺的就是剧本，看不到好剧本。比如说我们需要拍一个商业片，有一个故事，需要有一个人能够把这个故事讲得非常一波三折，中国有没有这样的编剧，老的少的都没有，这是制约中国商业电影发展的很要命的环节，我们现在没有这方面的人才。
■巧妙评价《十面埋伏》
问：请您评价一番《十面埋伏》。
答：我是中国电影协会的副会长，从导演协会的角度来说，中国导演拍的电影，我们都应该尽可能地在舆论上给予支持，希望国产电影能够好。我理解的商业片有两个重要的因素：第一个是故事，第二个是制作。就故事来说，比如说一个100分钟的电影已经开始5分钟了，故事就要让观众对余下的95分钟充满了期待感。制作则是对观众已经看到的5分钟，信以为真，这是制作对一个影片的功能。《十面埋伏》也是一部商业片，大家可以用这两个要素去衡量《十面埋伏》。
问：都说国内要票房找冯小刚。（冯小刚：找张艺谋。）这样看，你不仅是拍片的高手，也是商业运作的高手，但是包括韩国电影在内的亚洲电影，都想进一步拓宽中国市场，你觉得中国市场应该用什么策略面对他们的竞争，保住自己的市场？
冯小刚：这个问题不是一两句话能说清楚的，反正我们努力干活，可能保住的时间就长点。
问：王朔和刘震云的剧本有什么不同？你前后期拍摄影片分别选择了这两位著名小说家的作品，你看重他们什么？
冯小刚：王朔是非常有想象力的，观察生活的角度非常独特，还有他是逆向思维，他总是反着想一件事。刘震云让我感到他是透过现象看本质，这是他的特点。另外刘震云非常朴素，比如说很多人写小说的时候，爱说“拂晓时分，天蒙蒙亮”。而刘震云就直接说“天亮了”，没有那么多形容词，刘震云说，你用了很多的形容，每缀上一个就进一步限制了读者的想象力，当你使用了一个天亮这样的词的时候就打开了人们的想象力，我觉得他说得挺有道理。
问：我非常关注《温故1942》的情况，这部影片是你转型的机会，也是让你成为电影大师的机会，请问这部电影什么时候开拍？剧本和资金准备到什么程度？
冯小刚：现在是刘震云修改剧本的阶段，我们希望能够尽早地拍摄出来。我现在还在做《天下无贼》的后期。《温故1942》我们也在准备，刘震云认为满意了，就会交给我，所以这个时间表不是我画出来的，我要等着刘震云。
■拍摄DV得有一个做主的
问：在DV拍摄过程中，导演中心制是不是正确的？许多一起拍DV的人到最后都反目成仇。
冯小刚：我觉得还应该是导演中心制，不能大家说了算，比如说北大门口有很多餐厅，是张三、李四的，还是陆川的？如果是陆川的，因为陆川说了算，这个餐馆就搞得好。但如果是人民的，就坏了，可能谁都进来指手画脚，价格没几天就变，这样饭馆没几天就得倒闭了。拍DV、拍电影不是一个人能做的，少则两三人，多则几百人，还需要有一个拿大主意的人。所以如果一帮哥儿们在这儿拍DV，可以轮流来做主，这一部我做美术，我帮陆川，下一部你帮我，我做导演。而作为一个导演，其实很重要的一个工作是你要学会选择，因为有很多跟你合作的各方面的专家，这些专家会给你提供很多建议，这个时候你要知道哪个是你想要的，与你想要的方向靠谱的，你要抉择。
问：我进行过DV实践，有一个困惑，就是在处理情节的时候，应该注重情节多一些还是注重矛盾多一些？
冯小刚：比如我们现在在这儿拍一个开会的场面，镜头一直在拍，我说你听，然后是散会，最后画面中出现台底下放着一个炸弹，这是一种拍法。另一种就是先拍炸弹在桌子底下的镜头，然后我和陆川进场，然后是散会，这就不一样，就是对悬念的应用，先让你看到炸弹在这儿，然后看整个开会的过程，开会再闷你也不会觉得闷，因为提着心。（肖扬）
