《天下无贼》小说最吸引我的地方是说傻根有这么一个“天下无贼”的信念，这是他的一句梦话，竟然是两个贼呵护了这个痴人的梦，没有让他从梦中醒来。这部电影不治病，它是一针麻药，它仅仅止疼，不解决任何问题。
　　——导演冯小刚
　　期待中，“无贼”专列开到了济南，列车长是冯小刚。与往常一样，冷幽默仍是主打。但品尝之后，却又发现，冷幽默已不是冯氏招牌的唯一，为了在讨好老主顾的同时再拉到新客，小刚在他的新品中摈弃了往昔的粗鄙，增添了一些对于理性枷锁下生存的人的关怀。
　　人文关怀的主题　这是一个现代的寓言故事
　　《天下无贼》可能是一次冯小刚作品兼具喜剧和悲剧的经历，更可能是至今为止商业与艺术含金量最高的冯小刚作品。虽然《天下无贼》的商业成分丝毫不会比他过去的作品少，但是冯小刚从来都没有放弃过的导演诉求也会表现得更加明显。抛弃《手机》中的粗劣，添加上浪子回头保护弱者的人文关怀，还有温情的体现，这应该算是冯小刚在《无贼》中的一大突破了。
　　王薄和王丽这对扒手情侣在火车上巧遇憨直的农民傻根带着6万元钱回乡。傻根淳朴的性格深深地打动了饱经沧桑的王丽。知道火车上有一个技术高超的偷窃集团，为首的黎叔准备率众染指这笔巨款，王丽为了不让傻根知道事情的真相，只有见招拆招。在贪念和良心之间，一幕幕暗战在车厢中展开……
　　剧情简单明了，情节也没有什么大起大落，但是我们却从中看到了一种情感，一种人与人之间的温情关怀。影片集中了大量的关于这个作为乡村代表的像羊一样的傻根，同周围一群作为城市代表的像狼一样的贼之间的对于事物观点的碰撞。当然，影片最后刘德华也为了这些情感的要素而丧失了自己的生命。这个寓言式的故事也因此而完成了它的使命。影片里警察没有逮捕刘若英，这也使得整个故事投向了感性世界的方向，给观众留下了一丝温情的东西。
　　批判式的幽默　—痛揭生活中可笑的逻辑
　　毫无疑问，《天下无贼》吸引我们的根本原因，仍然因为它是一部打上冯氏商标的作品。虽然在中国导演中，冯氏商标并非畅通无阻，但它还是可以保证一些东西的，至少趣味便是不可或缺的一点，更何况现在的冯小刚，又为他的商标中注入更多的保证。作为电影的观众，没有比看到一个导演保持他一贯的趣味同时又生发出新的变化更为高兴的事了。
　　开片，刘德华和刘若英合伙骗得了一辆宝马车，开出去的时候，门口的门卫对宝马车敬礼，刘德华把车倒回来狠狠地骂那个门卫，说这车不是你主人的了，我把这车偷了你看清楚了人再敬礼，可是那个门卫依旧敬着礼，无言以对。这是一个寓意深刻的情节。这样的以貌取人，通过形式来评判内容，使得狼只要披着羊皮就一下子成为了羊，贼偷了主人的车，门卫还向贼敬礼，这背后的逻辑显然是那张可以超越内容的——羊皮——宝马车。而当代的社会生活中，这一原则又无时无刻地显现着它的作用。
　　一直以来，就有人评论冯小刚只是轻浮地搞笑，但也有人说他的电影从情感契约(《一声叹息》)到社会契约(《大腕》)，每一部都在讨论、见证着中国城市生态的变化……这些当然是见仁见智的问题，但是所谓的商业导演一样可以有对人的关怀，有对现实的批判，“无贼”就是如此。
　　好莱坞化的特技　—向小作坊式的制作告别
　　早在看片以前，就有所耳闻，说这部《天下无贼》将会成为冯小刚的转型之作。看过之后，便为冯小刚的野心所折服，他想和以前影片中的痕迹做次彻头彻尾的告别。这种转变不仅仅在于影片主题，还在于影片配乐、架构、摄影等，就连特技也开始好莱坞化，虽然动感和美感还差点火候。
　　或许是因为偷技本就无法“眼”传之故，预想中的各种“贼技”看起来有点眼花缭乱，其中最为精彩的也就是刘德华与李冰冰和葛优斗法两段戏了。刘德华与贼女李冰冰的交手中，俩人打赌看谁先抢到酒杯，刘向上抛出一粒冰块，缓缓跌入酒杯中，镜头跟随冰块从高空一路落下来，仿佛好莱坞大片的超炫感觉。除此之外，还有葛优扮演的贼老大与刘德华决斗时飞出的利器，犹如《十面埋伏》中金城武射出的箭一样，也颇具视觉效果。影片中众贼在火车上的较量尤为精彩，上演了钻山洞、扒车顶、跳车、钻车底等数场令人炫目的好戏。
　　冯小刚：看完接着疼去吧
　　有一点就是我们还是要证明，这部电影是一个商业片。过去有一些导演不屑于拍商业片，现在大势所趋很多导演开始拍商业片，但是又有些羞羞答答，明明一部商业片，本来都是形而下，没有那么多说头，但是他们又挖空心思往形而上找，一个点不够，还要找三个点来说这片子它不浅薄，它深刻。但是这些不是自然生长的，三顶帽子都是强加上去的，使得非常做作和生硬，甚至让人觉得匪夷所思。我们不要再犯这样的错误，《天下无贼》就是一部商业片，这部商业片尽量满足大多数观众对人类美好情感的一种奢望。当大家面对非常复杂的局面、很多肮脏的事的时候，我们这一针麻药打下去，让观众在影院里近两个小时的时间里忘记很多现实生活中遭受的痛苦，让他们获得短暂的心灵上的净化，这就成了，出了影院，他又回到了现实的世界，大家还是要接着疼去。这部影片戴不住那么多顶帽子，所以，它和我拍的《甲方乙方》、《不见不散》没有本质的区别。
　　赵本夫：天下怎会无贼
　　无论写作还是做人，都应该抱着一种善意。对贼，或者是法律意义上的一些“坏人”，我觉得作为一个作家，看待时不应该那么简单化。他们犯罪其实有种种主观客观原因，为自己的行为已经付出法律的代价了，不应该歧视他们，还应该有一种善意，保持多层面的理解。
　　小说中的傻根是个单纯得不能再单纯的孩子，正因为他相信“天下无贼”，才感动了一对惯盗，无论是人物本身还是故事情节，都具有非常强烈的理想主义色彩。
　　我觉得文学的本质应该是理想主义，是寄托了作家的一种理想，一种愿望，一种倾诉。生活本不圆满，文学作品就应该追求这种完美。
　　《天下无贼》从名字到内容都体现了一种黑色幽默的风格，谁也不会看完小说后就真的认为“天下无贼”了，但给人的感受是有益于世道人心的。