■中国男人要个性张扬、阳刚一点儿。
　　■一个好演员甚至一生也不一定遇到一个能发挥自己水平的好本
子。
　　■在我离婚的时候太太将我第二次写出的《大宅门》付之一炬了。
　　■第五代导演成功的最重要最基本的素质是叛逆。
　　约定好的采访时间，让郭宝昌导演给了一大早就前来请他签名的
热心读者。昨天上午快11点了，他才吃着烧饼接受了记者的采访。如
果一个人思维活跃、愿意接受新事物，那这个人的创造力就没有枯竭。
整个采访过程中，叛逆、个性、忏悔等词语纷纷从一个老人的口中说
出，显然，郭宝昌有着与他的年龄不相称的干劲和闯劲。
　　虽然郭宝昌以前执导过《神女峰的迷雾》等曾经轰动一时的电影，
但让广大观众认识他的还是他编剧、导演的电视剧《大宅门》。采访
起他来很容易，除了一些“潜规则”、给中国关于“老字号”的电视
剧号脉等敏感问题他不愿回答外，谈其余的问题他都滔滔不绝。
　　"我们处的现阶段依然是阴盛阳衰"
　　在《大宅门》中，有很多性格鲜明的女性形象：二奶奶、香秀、
杨九红、白玉婷等等。郭宝昌导演将剧中的女性形象刻画得栩栩如生，
除了有在大宅门的生活经历外，还有什么秘诀？他笑着直言：“我有
女性崇拜倾向，但不是贾宝玉类型的人。我们家（大宅门里）的女人
都很优秀，包括白玉婷、杨九红，但男性就很龌龊。这几个女性形象
从小就在我的脑海里穿来穿去，她们身上不同的闪光点促使我来写她
们，所以，我塑造女性形象比较拿手。”
　　郭宝昌认为，直到今天我们处的现阶段依然是阴盛阳衰。“我向
观众奉献白景琦这样一个人物，就是告诉观众有这样一个亦正亦邪的
人，提倡中国男人要个性张扬、阳刚一点儿。”让郭导评价一下剧中
的女演员，他倒是痛快而言简意赅，他认为斯琴高娃是一个性格演员，
塑造的“玉贞”（《雁南飞》）、“党员二愣妈”和“二奶奶”都很
有特色，功力深厚，让人敬仰。对于部分观众评价的《大宅门》第二
部中江姗出演的香秀没有斯琴高娃扮演的二奶奶有说服力的说法，郭
宝昌说：“香秀的传奇色彩不如二奶奶，演员很难轻易讨好观众。江
姗过去出演的都是一些都市女性，出演香秀对她来说是一个全新的课
题。江姗身上有很深的贵族气息，她的表演准确到位，尤其在表现她
与家族的矛盾、与养子的冲突上很有力道，我敢说，江姗是一个非常
优秀的演员，《过把瘾》是她演艺生涯的第一个高峰，而《大宅门》
中的香秀就是她演艺生涯的第二个高峰。”
　　郭宝昌对饰演杨九红的何赛飞也是赞不绝口，他透露说，在《大
宅门》播出后，何赛飞曾经一天接到90多个电话，有表扬的，还有为
杨九红的命运鸣不平的。“何赛飞完成角色极其用功、较真，这种严
肃的演员很难得也很少见，中国的演员中我见到过两三个，何赛飞就
是其中的一个。”
　　“其实，我们有时候对演员的评价不是很公道，影视剧中的角色
与观众见面，并不单纯是演员个人的创作，而是编、导、演、服装道
具等各方面的合作。一个好演员甚至一生也不一定遇到一个能发挥自
己水平的好本子。可以说，在中国这样的演员占了99％。”
　　"《大宅门》三度变迁"
　　郭宝昌在他的新书《说点您不知道的》中说，他从16岁就开始写
《大宅门》了。而现在观众看到的版本，与第一版已经大相径庭。郭
宝昌说其中的故事说一天也说不完。
　　《大宅门》中人物和故事的变化，与郭宝昌的人生阶段有着不可
分割的联系。他说，第一个版本的《大宅门》中，他将白景琦写成一
个残暴的流氓、“混混”，属于应该被打倒的资本家。那时年轻气盛
的自己一提起商人、金钱和利润等，认为都是滴血的肮脏东西。
　　“文革”后，自己的思想发生了变化，信仰破灭，开始重新审视
过去。第二次重写《大宅门》，用的是哀婉的笔调表现大宅门，将自
己的个人情感全投入到里面，《大宅门》的整个基调是灰白的。但在
我离婚的时候，太太将我第二次写出的《大宅门》付之一炬了。”
　　郭宝昌说，改革开放后，一些现代的东西对自己的冲击震荡很大，
他吸纳了很多的新观点，形成了现在观众看到的第三个版本的《大宅
门》。
　　"新书贯穿了我的忏悔"
　　郭宝昌在新书《说点您不知道的》封面上，就说了自己下笔写书
的时候心里很忐忑，忐忑自己不能与读者沟通。“沟通是人与人之间
的情感认同、认知，鞋不合脚自己可以再买，但书写不好，读者就会
觉得你人很肤浅，文笔差，这是我最痛心的问题。”郭宝昌坦言，自
己拍电影、电视剧的时候，知道该如何与观众沟通，知道观众哪个地
方该笑、该哭，哪个地方该让观众歇一下，喘口气。可写书自己还是
“大姑娘上轿————头一回”，动笔写自己心里就没底。
　　新书中，郭宝昌写了自己辗转的身世、自己的坎坷、自己的书缘、
戏缘。问郭宝昌在书中主要想表达或者贯穿全书的主要内容是什么，
郭宝昌毫不迟疑地回答：“忏悔。我最希望读者了解我的忏悔，全书
贯穿着我对自己做过的错事、坏事的忏悔。”
　　"艺术翻译成两个字就是'叛逆'"
　　郭宝昌虽然年龄大了，但依然有一颗活跃的心，现在他很忙，要
拍《大宅门》第三部，还要浓缩一部电影《大宅门》，还要拍一部《
酒巷深深》的电视剧，还有一部表现京剧名家程砚秋的戏曲电影《春
闺梦》……似乎要把自己在“文革”时候耽误的时间夺回来。郭宝昌
说，从国家给自己平反前自己就已经在抢时间了，“用一句最贴切的
话来说，就像少先队的誓词：时刻准备着！”
　　郭宝昌说，他在电影《春闺梦》中会尝试很多新的东西：对京剧
形式进行突破，加入西洋乐器，用小号和中国的唢呐相匹配，用毕加
索的绘画做剧中置景，用现代舞表现死亡，衬托主角对死亡的歌唱…
…“艺术翻译成两个字就是‘叛逆’，没有叛逆就没有艺术，就没有
新生，中国人缺少的就是这种叛逆精神。我们应该提倡这种叛逆精神，
在电影电视剧的创作中更要贯彻这种精神。”其实，郭宝昌从那个曾
经锦衣玉食的大宅门里逃离出来，成为名副其实的“宅门逆子”的时
候，他身上的叛逆精神就已经初露端倪了。　
　　想当初，张艺谋、何群他们在北京电影学院看自己的《神女峰的
迷雾》时准备起哄的架势，是对过去电影一贯制的表现手法的叛逆；
同样，“张艺谋们”在广西电影制片厂“捣鼓”出电影《一个和八个》
让担任艺术总监的郭宝昌担了许多的风险，经历了不少尴尬，也是对
过去的“伤痕”的反思和叛逆。但在郭宝昌看来，张艺谋、陈凯歌、
田壮壮、何群等成长起来的第五代导演，凭借的就是这种叛逆精神，
他们成功的最重要最基本的素质也是叛逆，包括对电影的表现手法和
对事物的认识。
　　"第六代成不了气候"
　　还在《大宅门》没有上演之际，郭宝昌与张艺谋、陈凯歌、何群、
田壮壮等第五代导演的深厚情谊就已经被媒体披露出来了，在他的言
谈举止和书中，郭宝昌毫不掩饰自己对第五代“这帮小子”的喜爱与
佩服。
　　提倡个性张扬的郭宝昌对善于表现个性的第六代导演评价倒不是
很高，虽然他依然像对第五代导演一样，将第六代导演们亲切地称做
“那帮小子们”。“第六代导演是个性张扬，张扬得连第五代导演都
瞧不起，但他们成不了气候。在现在的环境下，在一定程度上，他们
还成不了气候。但是他们的个性张扬代表着艺术的前途，因此，我们
还是应该多鼓励他们，支持他们。”
　　文／本报记者　张　宇