品读舜耕山翁

　　刘曦林 邓福星 张志民

　　刘曦林（中国现代著名美术史论家、书画家）：尹延新是山东优秀的花鸟画家。在这个70岁的年龄段上，有一批画家开始成长起来，他有独特的方式。我看延新的画，荷花比较多，使我想起了大明湖，想起‘四面荷花三面柳，一城山色半城湖，’这样的一个意境。他生活在这样一个‘海右此亭古,济南名士多’优美的环境里。对他的精神陶冶是非常重要的，但他又是一个北方人，所以他的画具有北方的的气质，又有大自然的生性。他的笔墨比较老辣、简练，也比较有气势。是北方画家里面具有男人雅韵的格调。  

　　深则老辣、拙厚，甚至于很多飞白上的枯笔的使用，使他的画更具有了力度。但是湿润的墨气使用，又和笔法的节奏化合成了一个和谐的整体。有时候可以说，北人要有南象，或者说在生苍老辣中不乏雅韵之气，这些东西是对立的。中国画的元素无非如此，如何处理黑白关系，黑白为天下事：墨和白宣纸的关系，浓的墨，淡的墨，中的墨和白宣纸之间这种丰富的交错；又要简练，又要鲜明，又要雅韵，就会是个高度。所以黑白为天下事。这是中国画的一个哲学。再一点就是笔和墨之间的关系：他的画法里柔中有刚，刚中有柔，不是刚的像一种棱角太多，使人感到生硬，死板或者棱角太多，这都是弊病。他是柔中有刚的笔法，墨里面是见笔，韵而见笔，这就是笔和墨的统一。黑和白的关系，雅和力度的关系。他造就了自己的种子，而这些东西就表达了自然的生机。因此，笔墨的力度笔墨的韵味就和自然的生机化合到了一起的时候，它有一种说不太清的内容和形式关系，外美和内美的关系，感染人时一定合理。所以说当他到了这个时候这个年龄段，艺术逐步走向成熟，是非常可喜的。但是这个写意花鸟画也有一个规律，并不是一个早成的艺术，是一个大器晚成的艺术。齐白石，吴昌硕都证明了这一点。 

　　所以说延新他在以后的日子里，过程里，随着他各方面修养的加强和深入他还会变法。他会出现一个更新的境界，在这个基础上会有更高的升华，我们都期待着他。  

　　邓福星（中国当代著名美术史论家）：延新先生我们还没有见过面，但我对他的作品并不陌生，在90年代他出过一本花鸟技法的书，我给写过前言。当时我就看到他在写意花鸟方面已经取得了很大成就。一方面他继承了传统花鸟精神，笔墨基本功很扎实，另外他吸收融入了现实的写生，这一点他比传统花鸟画推进。特别是鸟画的很生动，很多鸟类做了大量的写生，对鸟的习性、动态很熟悉，在他的笔下活灵活现的展现出来。 

　　他近几年的作品有变化，到了这个年纪又有了新的变法。从画面上看保持原来的写意，笔墨酣畅淋漓、生动，尤其鸟类笔墨更加凝重、精炼。石头的画法很有味道，镶嵌到他的画面里感觉成了他的笔墨格式和符号很有意思。到了这个年纪以后，做了这么多年的积淀和积累，从整个修养上已经有了很高的高度。在不经意中想到，画面笔墨更加精到，个人风格更鲜明。每一幅画都有自己的想法，比原来又有提高了一大步。画家到了这个年纪就像苹果很红很红的，如火纯青的方向发展。为他这种艺术的提高感到很高兴祝贺他。  

　　张志民(中国美协理事，山东省文联副主席、山东省美协主席、山东艺术学院院长)：尹延新先生这次展览虽然规模较小，但学术含量很高，尤其看到它能够精心创作，更是难能可贵。尹延新先生近年来在作品中题写“舜耕山翁”继承了大舜的精神，在艺术上勤奋耕耘，成为一个很好的劳动者。这位劳动者不仅耕种好自己的艺术自留地，而且做到了“环保”——有效传承中国经典文化，用笔墨精神守护它，有想办法产出新的品种。尹延新的作品是他对中国文化综合研究之后创作出的，在继承传统的基础上又有艺术语言的创新，对我省齐鲁画派的形成和推动发挥了积极作用。我们的青年画家应该多向老画家、老前辈学习，学习他们的学习精神和继承创新精神，只有这样，我们的传统艺术才能不断前进。