□老　生
　　一　　
　　书店闲逛，发觉冒出不少针对书画从业人员的“工具书”，从称
谓、古诗名句到座右铭，一应俱全。电话里说与繁昌君，那边的调侃
来得也快：“现在当书法家太容易了，我改行写诗好不好？”
　　繁昌写诗，出手颇早，大约在二十岁左右。如今人近中年，参加
过几乎所有的重量级的书法展，也得过许多让人眼热的奖项，阅历多
了，诗句也日渐融进了些许深沉和感悟。“寻闲切莫穷思量，秋雨天
然洗素心”，“多少往来成旧梦，当空明月照伊人”，“看破世情自
乐道，开心一笑话桑麻”，显然已是“过来人”的成熟。
　　繁昌君多书自作诗，自然打通了诗家与书家的隔膜，省去了费心
揣摩的心思，下笔时了无挂碍，任意恣肆，率真之趣悉数收录纸上，
作诗的本领不仅使他的书法融进了得自本原的诗意，更避免了一般书
家的无奈——“书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。”
　　二
　　繁昌君宁可对着古人的字帖静静地读上一夜，也不愿去急功近利
地临写。书贵入神，他力求接近的正是古人字迹后面的“神”。此“
神”与诗原系姻亲，只是隐藏在字迹下面而已，不歌之咏之舞之蹈之
书之画之，不足以畅叙幽怀、解忧伤世，歌咏舞蹈书画间激情流泻的
至性至美，便是世人苦心探求的诗意了。书法家可以不写诗，断不可
胸无诗意。读繁昌君的作品时常会忽略其中的技巧，那是因为“入我
神者，古化为我也”，诗意也散落在水流花开之间了。书界前辈蒋维
崧、魏启后先生对他的书作多有奖掖，看重的也正是这份字外的慧心。
假如一定要在他的字里行间辨认某家某派的路数，怕是迂腐了。
　　三
　　繁昌君嗜茶，诗句中屡屡提及，如“归后斗茶蓄底蕴，人前评水
亦清闲＂；“深夜煮茶独自品，晨光初照到窗前＂；“夜深闲静漫品
茶，书兴忽来任横斜＂等等，触手可及。昔日司马光与苏轼品茶论墨，
认为“茶与墨正相反，茶欲白，墨欲黑，茶欲重，墨欲轻，茶欲新，
墨欲陈。”苏轼别出机杼，却道是“奇茶妙墨俱香”，机锋内敛，不
失诗人本色。繁昌君深得“奇茶妙墨”之趣，案头清茶一杯，浅酌细
品，每有佳兴，或发之于诗或形之于墨，其间必有佳作。茶之于他，
既是灵感的诱因，又是品鉴的参照，其中的真香、兰香、清香、纯香
之气，对于祛除书法中的江湖气、门客气、酒肉气、蔬笋气，大有裨
益。
　　张宗子说：“人无癖不可与交，以其无深情也。”繁昌君所“癖”
既多，也不乏“深情”，兴趣之广远不只诗书，他的画与篆刻在圈子
里亦早有佳评。这样的人耐得住寂寞，以其触目皆诗，一人即是天地。
繁昌君不愁找不到知己，但也不会太多，心怀诗意的人毕竟越来越少
了。
　　（刘繁昌，1965年生，中国书法家协会会员，山东省书法家协会
理事，济南市书法家协会副主席。作品1988年入选“全国第四届书法
篆刻展览”并获全国奖；1990年入选“全国第三届中青年书法篆刻展
览”；2004年入选“全国第八届书法篆刻展览”。）