于明诠别署于明泉、于是乎等，山东乐陵人。山东政法学院哲学
副教授，中国书协会员，山东省书协副主席，沧浪书社社员，山东艺
术学院特聘书法硕士生导师。书法作品在全国第六、第七、第八届中
青年书法篆刻家作品展览中三次荣获一等奖。在全国专业报刊发表书
论文章近二十万字。出版《当代著名青年书法十家精品集·于明诠卷》
、《于明诠书法篆刻集》等著作九种。
　　胡传海（中国书协学术委员、上海《书法》杂志副主编）：于明
诠是书法界的“新文人”，其思想介于现实关怀和学术关怀之间，身
上承载着苏东坡们的文人传统和民间笔墨意趣的理念，其书法的表现
形式委婉而深沉地吟唱着书法传统的玄妙之音：静静地诉说，一切无
需矫饰，一任文气、才气、豪气在纸面上四溢流淌。朴拙自然的东西
是最美的，它没有了人工的雕琢，也就有了许多的悠闲散逸的情致。
就像他所喜欢的苏东坡、谢无量、于右任、徐悲鸿……，轻盈而耐看，
无意却有意。传统的深处是幽暗的，因为很多人没有到达过。而我现
在所看见的于明诠恰在这一灯如豆的照耀下，在细细地琢磨和品赏传
统之壁上的斑驳之痕，犹如他沉迷在京剧的旋律之中一般，那种痴迷
和沉醉，那份积淀和沉重使我们想起了那些以“老”字冠之于名的某
人、某事、某物。正是于明诠的作品有了上述的感觉，使我们无法忽
视他的存在。我们似乎能感觉到他比一些人更具有把玩和品鉴传统的
能力，这需要学识、时间、功力和耐心，这是一种经典精神，它兼具
了书法家和学人的气质，要做到这一点需要固守书家的终极理想，其
状态时而孤愤，时而闲适，很像弘一法师绝笔所书的“悲欣交集＂的
时刻。于明诠把中国文化中的委婉曲致用现代休闲的方式细腻地书写
着，我想一任自然和不做作就是一种大气和苍茫。
　　华人德（中国书协学术委员、苏州大学教授、博导）：我认为最
能代表于明诠当前书法风格的是他的小行书。章法疏落，透露出一股
清朗气息，运笔稍见迟缓而又细腻，显得意态安闲，有轻裘缓带、杖
藜行歌的情致。字中还常出现顿笔后尖尖捺脚，这种源自汉末魏晋时
方峻隶书波磔的用笔，可以在北齐碑刻摩崖中习见，颜楷中也吸收此
法，唐以后就几乎绝迹了，人弃我取，实是不随时风旋踵之一法。
　　梅墨生（中国画研究院著名美术理论家）：透过时尚公众趣味的
某些东西，我逐渐发现了属于于明诠个人的东西：人文气息。他的书
法形态不免于一种时尚和流行趣味，与不少“会写字”、“写好字”
的书家书法有某种联系，但是他与他们的区别在于他有一种内在的文
气与本质上的人文情怀。而所谓人文气息的富有，不正是书家与书匠
的最大区别吗？不也正是于明诠书法最值得自豪的所在吗？如今书坛，
诸公衮衮，毕竟真知书法者无多，而能立脚凭高者足以令人欣慰不已。
于明诠属于那种真正做功夫、做艺术学问的人，临池勤奋而读书不舍
昼夜，令我自叹不如而生钦敬之心。他的书法，筑基于魏碑，吸气于
鼎铭，参证于帖牍，力求融化，而能师心自用，相信以其天资学力定
能期于大成。
　　周永健（中国书协学术委员会副主任、重庆书协主席）：于明诠
的书法以态索趣，富于视觉感染力，就他书法取法的主要方面看：以
碑为体，以帖为用，兼融诸长，立诸形貌，表现了人与艺的统一和较
强的艺术消化能力。因人文环境和书家生存、治艺方式的改变，当代
人学碑以难以得其高古、质拙和雄浑，于明诠入碑带有自己的理解并
以化用的方式切入，故其书无需费力，便有时代气息和现代特征。这
特征在他则主要表现为：化碑之天趣为幽默，变碑之质朴为灵异，移
碑之沉雄为清逸，易碑之生拙为巧思。其间，小字的灵便和行草的潇
洒注入了文人风气，虽简化了帖派书法的技法和雅正，但能得简逸和
萧散的韵致。
　　巴根汝（河北省书协原副主席）：初看于明诠的书法，觉得有味，
然而品之不易。后来看了他的相关材料，妄揣测他有比况庄周之意。
审度其书作，面目清逸雅散，气势逍遥无任——一种庄生梦蝶自在之
美翩然而来……庄子反对淫巧奇技艺术，但他的自然观、社会观却成
就了古今不少艺术家，魏晋时代尤盛，这也是今人美必称魏晋的原因
。试看明诠自书诗作《霸王别姬》、《八大山人》等，人们便可以理
喻到一种“广陵散”的变奏。在美学的自由王国，庄周境界只是众多
精神家园的一景，笔者无意鼓吹它的绝对性。宇宙诸天足可任意驰骋、
追寻。我所要鼓吹的是明诠能够那么自觉、那么内行地搭乘时空隧道，
与古人对话——难能可贵！因为时下追逐精神家园的人太少太少，而
追逐书法官位、书法利润、书法性欲的人倒是很多很多的哩！
　　侯开嘉（中国书协学术委员、四川大学教授）：潘天寿先生说：
“画家不须三绝而须四全。四全者，诗、书、画、印章是也。”我最
欣赏于明诠的书、印、诗三种。其书艺寻找到了自己的笔墨语言，而
笔下表现线条的能力，几乎到了驾轻就熟的地步，就连一般书家最不
愿书写的新诗，也被他挥洒得落落大方，韵味十足（见新出版的《于
明诠行书诗册》）；其所治印，别具只眼，他以明季刻书的肤廓字体
入印，化腐朽为神奇，自树一帜。他写的诗歌是新诗，关于诗体我向
无偏见，认为不管新诗旧诗，写好了便是好诗。但我讨厌那种能写出
几首四言八句，便板起脸孔教训别人的人。最近我读了于明诠《常有
梦斋初集》中的部分新诗，以为其诗味、诗韵、诗境俱佳，其中《逃
逸的梅》、《八大山人》、《郑板桥》、《李白》等几首，令人咀嚼
回味无穷。