《荒谬的真实——黛安·阿勃丝传奇的一生》中黛安·阿勃丝有过什么样的生活？
　　出生于富有的犹太人家庭，她的父母在著名的第５大道上经营着更著名的拉塞克斯财团；１１岁时，她的导师说：“她是个绘画天才。”从她１５岁起，在她一半多的生命中，除了丈夫，还有另外的男子绝望地爱着她。美貌、财富、才华、爱情……黛安一样也不缺。
　　然而，黛安是个天生的背叛者。
　　作为摄影师，黛安是第一位被攻击为不道德的摄影家，只要瞥过她的照片一眼，就很难抹去心中一股难以言喻的不快情绪。她的三张照片第一次在纽约现代美术馆的联展中展出时，摄影部门的管理员，必须每天一清早去擦掉人吐在上面的口水。她所拍摄的对象，大都是正常社会中所谓的畸形人——巨人、侏儒、低能儿、残障者、变性人……
　　是什么促使黛安把目光投向这些非常态的人们，投向黑暗的底层？也许只是因为她觉得他们比她更真实。她曾说过，大多数人都惧怕未来在创伤中生活，但畸型人与生俱来就带着创伤，他们通过了生命的考验，他们是贵族。
　　至于更深层的原因，大概是黛安的摄影行为并不是诉诸眼睛，而是求诸心灵，通过摄影，她在进行着哲学层面的思考，思考命运与悲剧，思考自己与别人，思考正常与不正常的界线。她那颗自由的、了不起的灵魂，在她那个年代，成了孤独的先行者。
　　为此，黛安被喻为摄影界的凡高。
　　这种评价对阿勃丝艺术上的探索也许是中肯的。但那个作为女人的黛安·阿勃丝呢？
　　黛安生活的上世纪２０至６０年代的美国，是怎样奇妙的一个花花世界，垮掉的一代、性解放、女权运动……噪杂与喧嚣的背景下，黛安却与那个时代，甚至与她自己保持着一定的距离：对于作女人、对于成长，黛安充满了骄傲和自豪，她不想与她的命运，她所扮演的传统女性的角色作斗争。作为一个称职的母亲和乐于奉献的妻子，她理解不了那些决心独身的女人们。于是，在那个女性自我揭示的年代，黛安和她的作品成了异类。她不愿意与那些人搅和在一起，被人称作什么女艺术家。“我是个摄影家。”她坚持道。然而，当时却只有她一个女性有能力跨进那个由男性摄影家组成的圈子。
　　实际上，这意味着黛安必须自己孤立地应付所要应付的一切，而她女性的特质却又只能把事情搞得更复杂——她不懂得与人交往的技巧，更不懂得怎样去玩弄权术。
　　无论是艺术还是生活，黛安的一生总是要打开一扇禁忌之门，对常人而言，这意味着背叛。
　　阿勃丝背叛了纯洁选择了邪恶，背叛了熟悉选择了不可思议，背叛了庸常的生活，选择了大多数平庸而正常的人都无法接受的价值取向。她朝着与主流社会的审美趣味完全相反的方向，从面孔模糊的人群中挣扎出来，越走越远……这是她的幸运，她将因此而不朽；这也是她的悲哀，最终，她像抛掉一件破烂不堪的外衣一样，把生命也抛掉了，这是她最彻底的一次背叛。
　　读黛安·阿勃丝的传记，就像看黛安那些奇异另类的照片，虽然不一定赞同，但你一定会被打动。
　　这个知识爆炸的年代，不关痛庠的书籍堆积如山。有机会翻开《荒谬的真实》，与阿勃丝这样的女子一起，重温上个世纪的传奇，这是我们的幸运。要知道，好的传奇，故事里也不常有，何况是一个女人活色生香的生活。
　　《荒谬的真实——黛安·阿勃丝传奇的一生》
　　孙京涛编译　　山东画报出版社