黄蜀芹
　　：他对塑造人物的热情让我欣赏
　　我开始拍电视剧《围城》是在1990年，英若诚那会儿正是文化部
副部长，也是活跃在话剧舞台上的优秀演员。平时我与他并不相熟，
选中他出演《围城》是很偶然的。由于英达在剧中饰演主角，当时我
们正在考虑选一个高校长的扮演者，英达就推荐他的父亲英若诚来。
英达对我说：“我父亲在清华大学时曾是钱钟书老师的学生，最喜欢
他的《围城》这部作品，一直有出演的愿望。”英若诚虽然只有几集
的戏，但他特别用心，认真得就像初学表演的学生一样。他对塑造人
物的那种热情让我特别欣赏。我发现他是很潜心观察生活的一种人，
平时话并不多，但见解精辟而且独到。
　　陈冲：我跟英若诚学英语
　　12月27日，记者下午3点致电身在美国的陈冲时，正值当地时间
午夜，陈冲睡意正浓。听到英若诚去世的消息时，电话那边陈冲停顿
了许久，她说：“我与英若诚相识缘于《末代皇帝》。我一直很欣赏
这位老艺术家，他是少有的人才。在《末代皇帝》中虽然我们俩没有
对手戏，但在平时朋友聚会时会经常交流。我印象中英若诚很有风度、
博学，最可贵的是他非常聪明、和善。”给陈冲印象最深的是英若诚
在语言方面的造诣，“一次朋友间聚会聊天，我说起烧瓷砖的事。烧
瓷砖需要‘窑’，由于我当时已经出国了，不知怎么用英语说这个词，
而且中文也一时想不起该怎么表达。英若诚就熟练地用英语表达出来。
他英语真的是太好了，很多非常偏的词他都知道，就连生活在国外多
年的人在这方面也无法跟他相比。
　　”电话中陈冲还频频提到英若诚机敏的思维，“他平时会喜欢说
一些见解尖锐的观点，而且一针见血。对于生活中很平常的事件，他
能发现别人看不到的一面。”陈冲对于英若诚的逝世表示非常遗憾。
　　郑榕：他开了人艺排演国外优秀剧目的先河
　　我认为英若诚演得最成功的一个角色就是《茶馆》中的刘麻子，
而且这个戏第一次出国也是在他的努力下促成的。在出国前，他还请
来清华的教授为我们普及外国戏剧知识，讲授英、法、德、美等国的
戏剧史。“文革”时，他曾经坐了三四年的冤狱，出来后，整个人都
变形了，瘦得我们都不认识了。他还在那时申请入党，成了人艺“文
革”后第一个入党的人。生活中他是一个不拘束，而且敢说的人。虽
然知识渊博，但他一直很用功，经常是最新的英文杂志不离手，曹禺
到美国讲学时他还曾是翻译。他开了人艺排演国外优秀剧目的先河。
记得在邀请阿瑟·米勒来人艺导演《推销员之死》时，我们的《丹心
谱》正在上演，阿瑟·米勒看过戏后在公开场合对这个戏评价不错，
但我私底下问英若诚时，他说阿瑟·米勒认为中国的很多演员不会在
舞台上动思想，但于是之会。我牢牢记住了这句话，并且在此后的表
演中努力成为一个有思想的演员。我最后一次见他是2000年中国对外
翻译出版公司为他出了一套他的名剧译丛，那一次他十分动情，在发
言时说自己永远都忘不了北京人艺。
　　“文革”期间，我曾经和英若诚、于是之等人下乡搞创作，跟他
们相比，我是一个晚辈，而且又不是搞创作出身的，但在跟他们的讨
论中学到的东西是在学校中学不来的。英若诚在剧院有个外号叫“英
大学问”，跟他接触的那两三年里，我把在大学里未能完成的作业都
完成了，莎士比亚、易卜生等戏剧工作者必读的作品我都是在那时读
的。
　　濮存昕：他的舞台绝唱没能留下录像资料
　　英老最后一次登台是在1998年的除夕之夜，当时我们一同参加在
中山公园音乐堂举办的《千古名篇诗歌朗诵会》。他排在第四个，出
场朗诵《送别》。念完“长亭外，古道边”，他停顿了足有20秒，我
当时就站在舞台侧面，揪心得头发都要立起来了，因为那时他已经患
病6年了，我不知道他是不是体力不支。停顿过后，他又缓缓念着下
面的诗句。当时的他没有过多表演的痕迹，一切都是从心底流淌出来
的，可以说是达到了声情和形象的极致。我从未有过这么强烈的欣赏
的感觉。下来后，他没有过多的言语，只是向大家说着再见再见，这
是他最后一次以演员的身份在舞台上露面。但遗憾的是这个绝唱没有
录像资料，就连当晚参加演出的很多演员也没有看到。
　　后来再见面是2001年秋季《蔡文姬》的演出现场，带病去看戏的
他先于所有观众起立为我们鼓掌。我清楚地知道他的掌声并不是因为
我们演得有多好，而是对我们这些晚辈传承人艺精神的一种赞许。记
得在1990年《茶馆》告别演出时，他在谢幕时说了一句“感谢大家的
宽容”，这句话给我印象很深。作为一个艺术大家，他不仅为我们留
下了艺术审美，更留下了一种真诚、严谨的现实主义表演精神。