朱丽叶·比诺什以演文艺片著称。凌风摄

　　昨（9月9日）晚，法国“国宝级”演员朱丽叶·比诺什携舞台作品《生如夏花——朱丽叶·比诺什致敬香颂女王芭芭拉》亮相国家大剧院。她与法国钢琴家文森特·德勒姆以弹唱、表演等方式，让法国香颂“女王”芭芭拉优美的词曲与歌声回归舞台。朱丽叶·比诺什也在这部剧中“挑战禁区”，学习歌唱，演唱了15首歌曲。

　　芭芭拉是上世纪法国乐坛中最有影响力的歌手之一，她的舞台形象独树一帜：消瘦的脸庞，高瘦的身材，身着黑色长裙，以忧郁哀婉的旋律吟唱消逝的爱。去年是芭芭拉逝世20周年，朱丽叶·比诺什参演的音乐戏剧《生如夏花》就是向芭芭拉致敬的作品之一。

　　要在舞台上纪念一位歌手，最好的办法就是还原其音乐和词作。不过刚开始创作这部音乐戏剧时，朱丽叶·比诺什的表演并没有很多演唱的比重。“根据我的艺术敏感力，我们首先选择的是在舞台上多用话语来表达，而不是用歌。”比诺什说，“这一次我希望挑战禁区，芭芭拉毕竟是歌者，不让我唱说不过去。”

　　为了演好《生如夏花》，50多岁的比诺什开始学习声乐，就像她44岁学习舞蹈一样，听起来相当冒险。“我就是爱冒风险的人。”比诺什说，最初她与职业音乐人亚历山大·塔罗合作《生如夏花》时只准备了3首歌，可这一次，比诺什在舞台上演唱了15首歌。

　　比诺什还看了大量和芭芭拉有关的资料，“我看了芭芭拉300多首作品，我感到非常惊讶，贯穿300多首歌的是她对爱的无尽期待。”比诺什发现，芭芭拉在十岁半时曾遭遇父亲的虐待，“是什么样的力量能够让这个女人在经过这种惨剧之后还能浴火重生，还能够有这种力量去写歌给大家听。”在这300多首作品中，比诺什发现了芭芭拉对理想、对大自然的爱与执着，点点滴滴，始终在追寻。

　　比诺什特意嘱咐灯光师，“我不希望这个剧有太多的舞台布置，希望用灯光打出明暗。”舞台上，不同的房间是用灯光展示出来，有的是长方形，有的是其他几何图形，不同的线条和空间，展示着芭芭拉内心的走向。

　　舞台的布置与比诺什的艺术追求一脉相承，她认为在表演上，一个艺术家不能从外面去接收所谓的表演技巧，“那是很虚的、很花哨的东西。”“作为演员，很多人会告诉你要表现得更有力一点，让观众看到你真的很会演。”但是比诺什坚信，好的艺术需要去探寻内心隐藏的东西，她特意用“无为”来解释这一点，“就是中文里老子的‘无为’，它解释的‘美’是什么？美是一种无欲，无欲之地，这个地方没有欲望，没有争夺。”（作者： 本报记者 韩轩）