冯小宁在广州期间，记者曾就电影《嘎达梅林》及其创作等问题深入采访了他。
记者：从《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》到这次推出的《嘎达梅林》，你一直都在拍有关战争和英雄主义的大题材影片，而且这些影片的风格都比较接近。这是你自己的选择，还是市场的选择？
冯小宁：在国产片的打拼中，大片始终是“主力舰”。由于电影市场太差，很少有人愿意投拍大片，大量年轻导演都转向拍摄言情片和都市片。但国产电影要与进口大片相抗衡，大片是不能不拍的。
我认为，题材选择反映着文化的延续，中国电影中的名作如《甲午风云》、《英雄儿女》，至今我看了仍然掉眼泪。它们所宣扬的英雄主义的力量是超时空的。所以我在拍电影的时候，不自觉地具有了英雄主义情结。
英雄主义是全世界文艺作品的一个基本母题，好莱坞大片的绝大多数也是宣扬英雄主义的，这说明英雄主义电影是有市场的。从这个角度来说，我的电影理念是与国际接轨的。
记：为什么要选择嘎达梅林？与你此前几部影片相比，这部影片所要表达的主题是否重复？
冯：嘎达梅林是几代人都熟悉的英雄人物，很早就有人想拍成电影，但都失败了。关于他的歌都唱了７０年了，但电影还没拍出来，因为它牵涉到很多“敏感”问题。这部电影创作于１９９７年，剧本在１９９８年就获得“夏衍剧本奖”，摄制组都组建好了，但最后还是停下来了。
在这５年当中，我对嘎达梅林的认识成熟了很多。史料记载，“庚子赔款”以后，慈禧太后第一个动作就是开垦蒙古大草原，以增加政府收入。但是，大量开垦让蒙古草原人陷入了生存的危机。这就是我所抓到的事件的核心——人与环境的问题。影片不仅表现战争、表现英雄事迹，还表现“生命与环境”这一深层次话题。
记：很多观众认为，你的电影是“一流的摄影、二流的导演、三流的编剧”。就《嘎达梅林》来说，画面如散文诗一般，美不胜收，有的镜头堪称经典；导演风格与手法也比较独到；但故事老套，缺乏卖点，很多情节铺垫不够，衔接不紧。您如何看待这一评价？
冯：我不是文学家，做编剧的确有点勉强。其实我一直在寻求和文学家的合作，但问题在于，电影创作有自己的规律和规则，很多好的文学作品都不适合拍成电影。也有很多人送剧本给我，不仅我不同意，连投资人都不同意。缺乏好剧本是国内导演都面临的问题。在没有更好的选择之前，虽然不够称职，我也只好自己来做了。
《嘎达梅林》在故事情节上的缺憾，很多不是因为我的编剧能力太差造成的，而是因为客观条件限制。很多历史事件是有忌讳的，只能虚化处理。拍嘎达梅林这个题材，很多前人都没有走通，我走通了，就是因为我避开了很多故事背景，这样自然就给影片造成了很多遗憾。