花300元买3张豪华厅的票看孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》，可见我观片之前“心情之隆重”，但电影让我和我的朋友们大失所望，以我对孟 京辉和他话剧的了解，我甚至不相信这是他的电影。我没有感到什么障碍，没有什么看不清看不懂的地方，也不觉得电影与他的话剧有什么太多的关系，但我就是认为《像鸡毛一样飞》简直不能算是一部电影，它不具备一部电影起码的“工艺水准”。说什么先锋前卫和实验都没有用，那玩意儿需要一个最基本的“技术”支持，这个“技术”是基础，丧失了这个基础一切都变得毫无意义。“先锋”的另一个意义在于“向前冲”的姿态，但孟京辉在这部电影里恰好折断了翅膀，他更像是一个电影发烧友，在按自己的意愿解构并欣赏一些“残片”。我相信小孟在拍这部电影时，因为与电影本身的陌生与遥远，他对电影技术手段的探寻和热衷，远远超过了他的原始创作冲动。
伊门道夫的展览开幕了，这个在20世纪80年代极富创造力的艺术家，排山倒海般的将那个年代推到我们眼前。一个人的能量也许真是有限的，伊门道夫20世纪90年代中期以后的作品，除了在图式纹样上东拼西凑外，再看不到新鲜的趣味，力量更是被消解一空，羽化到无形。一个艺术家“不变”是可怕的，而变得大而无当更是可怖的。艺术这种东西好像是一种恒定的积蓄，花完为止。
北京少励画廊开始展示当代前卫艺术的小尺寸油画展，张弓、张濒、曾梵志、余陈、杨劲松、忻海州、王强、王劲松、潘德海、毛旭辉、刘野、江衡、郭伟、曹静萍等14位艺术家的作品参展。小尺寸油画，价格低，便于收藏，是一种纯商业行为。在国际上，无论是多大多著名的艺术家，都会画一些小尺寸的作品，维持生计或延续艺术生命。所以，尺寸的大小，对一个当代艺术家来说十分重要，就像土坡之于山峰，小溪之于海洋，是一个数和量的积累，是砖石或者砖石垒成城墙的概念。所以，当代艺术其实在一个刻度上，量比质更重要。