昨晚，当贝多芬《D大调小提琴协奏曲》最后一个音落下之后，人民大会堂爆发出热烈的掌声。资深乐评人，也是古典音乐发烧友的王纪宴脱口而出：“拉得太好了！”刚刚听完下午排练的王纪宴，本来对今晚的演出有些担心；而且此前圈内的舆论对帕尔曼也不太有利，认为他已经过了巅峰时期，演奏越来越“油”。“排练与正式演出接得这么近，下午原来他是保留体力，没有拿出全部感情。这是一场世界水准的演奏，帕尔曼没有退步。第一乐章华彩乐段之后，第二主题的演奏简直有一种要说话的感觉。他的处理特别独特，音乐感人。如果技巧娴熟，就叫拉得‘油’，什么叫好呢？你看他拄着双拐走路是那么费劲，而演奏又是多么轻松。”
王纪宴说，特别高兴帕尔曼来中国演奏贝多芬的曲子，这首小提琴协奏曲也许不如帕格尼尼小提琴协奏曲的技巧性强，但是极富感染力。回顾北京这几年古典乐坛的演出，几乎没有人演奏这个协奏曲。最近的一次也是在三年前穆特曾经演奏过。拥有不少帕尔曼唱片的王纪宴，认为帕尔曼录制的《D大调小提琴协奏曲》依然是这个曲子最好的唱片之一。
王纪宴认为，帕尔曼与穆特的演奏风格不一样，大师也应该多样化，我们在欣赏音乐时不应该拿一个标准来套大师的演奏。有的评论给人树立一种高不可攀的理想，其实并不可取。挑刺是评论家的事，音乐体验才是听众的事。昨晚，帕尔曼还加演了他的奥斯卡获奖音乐——影片《辛德勒的名单》中一段著名的小提琴曲。整场演出，堪称一次快乐的音乐体验。昨晚的演出，上半场中国爱乐乐团演奏了伯辽兹的歌剧《本韦努托·切利尼》序曲和柴科夫斯基的C大调弦乐小夜曲。下半场帕尔曼才出场，与“爱乐”协奏了贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》。许多观众十分不解，我们是来听帕尔曼的，为什么他只演半场，这不是偷工减料吗？对此，王纪宴解释说，这是国际惯例。因为音乐家演奏大曲子十分费体力，不可能一场演出中演奏两首大曲子。而且在国际乐坛上，再大的腕儿也只是演奏上半场。在中国一般独奏家都是下半场出场，和过去戏曲大轴是一个道理。