|
克莱德曼的“雅俗之辩”可以休矣
方正
来源：南方日报
2002-10-11
|
|
|
十几年前，理查德·克莱德曼第一次踏入中国的时候，就带起了一阵“钢琴王子旋风”，也掀起了关于钢琴的“雅俗之辩”。很多以古典钢琴音乐家或发烧友自居的人，纷纷将克莱德曼钢琴打入“俗”音乐阵营，视之为音乐“垃圾”，不仅要与它“划清界限”，更恨不得将它“扫地出门”。
对崇尚“古典音乐”的高雅人士而言，理查德·克莱德曼的钢琴音乐在技术上的水平并不是很高，“因为他的左手的伴奏音型过于简单，右手的旋律也没有达到一定的难度”，这样的音乐自然难登大雅之堂。克莱德曼钢琴跟刘德华的歌、郭富城的舞和赵薇的戏一样，是“艺术垃圾、流行病毒”。
但“甲之蜜糖，乙之砒霜”，那些喜爱克莱德曼音乐的人，却将之奉为经典，认为“钢琴王子”的音乐将古典与流行完美地结合，流畅而华丽，让人心旷神怡，“从他温柔地触及琴键的那一刻开始，听众就心甘情愿地将自己的心交给了他和他的音乐。”这场有关克莱德曼是雅是俗的“口水仗”至今仍未停息。
好在历史不是用“口水”写成的，而是“人民群众创造”的。１９９２年，在古典音乐卫道士的质疑和批评声中，克莱德曼在中国的钢琴轻音乐大型演奏会照样火爆一时，无数狂热的乐迷为争睹“钢琴王子”的风采，聆赏那激情洋溢的浪漫轻音乐，不惜花掉一个月的薪水。此后，只要是人们繁衍生息的地方，几乎都能听得到克莱德曼的钢琴乐曲，“学琴”风也随之在国内刮起。而凡是习琴之人，又哪有不学克莱德曼之曲的理儿？他的钢琴易懂、易学，时尚而不浅薄，优雅而不古板，自然成了钢琴入门者和普通音乐爱好者的最佳选择。于是，克莱德曼的钢琴书和唱片成了商店书架上的抢手货，绝大多数的琴童都以能弹奏他的乐曲为荣。与此同时，１０年间，克莱德曼先后５次到中国巡演，共举办了４０余场钢琴轻音乐会，现场观众人数多达５０万人，电视观众更是不计其数。
听众喜爱的音乐就是好的音乐。克莱德曼在中国的成功，给古典音乐卫道士一个有力的反驳。也许中国乐迷对克氏钢琴的热情有点过激、有些盲目，但正是这种热情带动了中国的“钢琴热”，让千千万万个中国孩子乃至他们的家长们走近了本来很陌生的钢琴，让钢琴走近了千家万户。
如此看来，关于克莱德曼的“雅俗之辩”的确有点多余。现代社会本来就是个多元化的社会，需要多种类型、风格的艺术共存共荣。能给更多的人带来美感，它就是好的艺术。
|
|
|
|
|
|
|
|
|