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总有歌声给我力量·内陆歌坛盘点(下)
蒋明
来源：南方都市报
2003-01-07
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当年的理想主义者早就超越了伤悲，而老狼就像一个活的证据，提醒我们那样张扬的青春
这个时代已经没有几张唱片可以拿来唱赞歌了。这对街上打扮越来越文艺的小青年们来说并没有触动，爱上了摇滚可以听听美国歌，喜欢卡拉ＯＫ要向港台看齐，北京有没有音乐早已没人留意，音乐中有没有清醒也早已沉默，问也是白问，太多人知白守黑，而我们的七嘴八舌有时也乱中添乱，越是认真越增加它的可笑和我们的可悲。还是让音乐来说话，尽管声音不大，人数不多。
光荣榜：人数不多声音不大
许巍岁末悄没声息地推出第三张个人专辑《时光·漫步》，这位现今内地摇滚界最ＮＢ的歌手已进入化境，和当年崔健可以影响一代人的力量相比，许巍至少可以改变我们对生命对生存对生活的肤浅体验，那些从苦难中提炼的宽容与开阔，那些敏感与兴奋的激情，不仅解构掉了音乐本身的虚荣与权力，更使生命呈现出从容的力量。简约但绝不简单的流畅旋律让所有流水线上的大师们望尘莫及。许巍的音乐早已超越音乐本身，他的文化底蕴是几千年沉淀的辉煌。
“子曰”是我一直推荐的有个性有血性的乐队，今年推出《第二册》延续着讽刺与嘲弄的好戏，和那些故作深沉假装幽默的少数人来讲，“子曰”则显得高深莫测且别出心裁。但人们往往乐着乐着就忘了他们的本质，“子曰”四人是中国最具杀伤力与煽动性的乐队，比起新疆的“舌头”，南昌的“盘古”毫不逊色，但他们同时也是诗人，他们懂得暗藏杀机，怎样不动声色，怎样峰回路转。品味“子曰”，乃人生一大快事。克制着的戛然而止的音乐，秋野调侃的噪音，背后则是一个纷乱与情色的世界。
老狼用６年之久推出《晴朗》，这６年，是北京音乐被殖民的６年，我们引以为豪的原创消失无踪，越来越多的坚持者被商业诱惑，这一切并不应该责怪，应责怪的是，我们没有诱惑商业。《晴朗》依旧是好听的歌一大堆，感动的人泪眼朦胧，当年的理想主义者早就超越了伤悲，而老狼就像一个活的证据，提醒我们那样张扬的青春。也许《晴朗》现实意义就在于此，代表一个属于我们的年代，并延续那些被匆忙拖累的已不再年轻的人的梦想。那些理想的光芒，那些年轻时没能唱出的歌词，在《晴朗》里，在现实生活中，显得格外的珍贵。
后记：总是说春天来了
截稿时，得知何训田出了新专辑《波罗密多》，对于这样一个采风记录的创作人，我们是有理由期待并称赞着，但更多的，连我们糟粕榜也排不上号的，在内地音乐阵营里晃晃悠悠的人，你们辛苦了，你们该退休了。浪费金钱与时间是你们的强项却并非是我们的，中国内地音乐圈在掩饰歌舞升平，实则百废待兴。前几年冲刺的结果使自己的能量暴露无遗，厚积薄发，再后来就没戏了。中国的大师们是这样，殊途同归的选择吃老本的手段，黑豹、唐朝和那么多著名的某某人，在２００２年的四季里走穴捞钱，就是不干点正经活。总是说春天来了，又是说××惊艳了，太多玩笑后，春天真的来了，人们也视而不见了。
内地乐坛只有摇滚还保持点做音乐的本性与真诚，流行界则一塌糊涂；而男性比例又绝对压倒女性，音乐早已失去半边天。再有就是最光荣的专辑也只有口碑没有销量，这些是内地乐坛三个怪现象。
２００２年的总结是令人无精打采的，音乐在内地这一年走过了它的萧条与无奈，看着隔岸的港台艺人开香槟大呼小叫，被市场抛弃的艺术家们只能喝二锅头解闷。像许巍那样心无牵挂做音乐，而并非算计前因后果，折腾人情冷暖，这样，内地音乐在未来几年也许会爆发它积蓄后的第二次力量。
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