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2002年：台湾歌坛呼唤风起
游威
来源：南方都市报
2003-01-16
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华语流行乐２００２年度盘点之台湾篇
台湾歌坛呼唤风起
本周主持 游威
２００２年，久别重返的齐秦推出了一张重量级的专辑《呼唤》，这张齐秦个人里程碑式的作品，不仅重塑一个成熟的齐秦，更吹起台湾流行歌坛的希望之风。这一年虽没有黄舒骏《改变１９９５》那样大气的时代寓言，也没有伍佰《梦的河流》这样澎湃浑厚的匠心之作，却是台湾流行乐的一个转折。音乐元素的丰富聚变，艺人企划定位的多元化和个性鲜明，新人制造的高起点，对时代潮流的敏锐洞察和前瞻，商业推广的成熟体系，为同样深受经济不景和盗版侵袭的台湾歌坛，注入了一剂强心针。
Ｒ＆Ｂ东风压倒西风
陶喆击败周杰伦
周杰伦在２００１年的Ｒ＆Ｂ神话一直令人狐疑，事实上周氏惊人的创作力也和他千篇一律的模糊发音成了双刃剑。周氏遗传新人类所有的优点也不幸感染所有的缺点，那就是玩弄西方音乐技巧的时候难免国学根基不厚，就像西洋人打的龙拳，虽也似模似样，还有几分势大力沉，但终究露出邯郸学步的马脚。炒作得沸沸扬扬的年度专辑《八度空间》纯粹从可听性的角度来说不失为一张优良出品，周氏一贯的好旋律，少年情怀，跳跃的节奏，飘忽的思想，还有忽东忽西的元素。但如果在一个更广的维度来看，则无疑是一种浅薄的重复。周氏的这一下滑不是乐评人的挑剔使然，在市场反应上也很快应验，年初的各大颁奖礼也不再唱主角。
当然，如果不是陶喆《黑色柳丁》的面世，周杰伦这个神话还会再持续久一些。在“华语流行乐传媒大奖”第三季选中，陶喆以绝对优势获得国内专业评审的青睐，首获“最佳男艺人”殊荣。陶喆的现身引发传媒对Ｒ＆Ｂ滥觞的反思，陶本人以“Ｒ＆Ｂ天王”著称，却狠狠地颠覆了Ｒ＆Ｂ，摇滚、电子、抒情各种元素的融合再生像场革命抽了Ｒ＆Ｂ的耳光，也抽了周杰伦的耳光。当然，就像周杰伦神话好景不长一样，我们也不应该把陶喆奉为救世主。毕竟，任何神话都总有破灭的一天，与其造神，还不如造好音乐！
新女性之风
都市夜归人
台湾歌坛盛产“新女性”。“新女性”是一个相对的名词，任何新时代的女性相对旧时代的女性都可能是“新女性”。就像当年的齐豫、潘越云、陈淑桦、辛晓琪都是当时的“新女性”，而孙燕姿、萧亚轩在一两年前也算是“新女性”。而２００２年度的“新女性”究竟是谁呢？戴佩妮、江美琪、陈予新、丁文琪就算是这样的“新女性”，其中犹以前两者具大家风范。并不巧合的是，戴佩妮、江美琪的幕后制作人都有“陈子鸿”这一个名字，当然江美琪的背后还站着陈珊妮、林玮哲等金牌制作人。与香港歌坛的流水线造星工业相比，台湾的造星工业虽然体系化但并不模式化，来源于市场的精准企划和人性化的消费者洞察力，使得他们每造一个新星必然引入一种个性，这个性是艺人的天性使然，他们抽取出最核心的成分加以提升和打磨，令到每一个人都具备差异化的定位和持久的个性魅力。戴佩妮和江美琪的成功，在于把握到一种文学而又调皮气质的新“都市夜归人”心态，一个个哀伤但不颓废，悠长而不冗长的情节，句句到肉的心理描述，再配以主唱者几分洒脱和沉郁的演绎，及幕后制作人绝不拖泥带水的制作，便成为２００２年度台湾歌坛最具杀伤力的绝唱。其中，江美琪的《夜的诗人》、《再一次想起》和《东京铁塔的幸福》最具魅力。
回归之风
老将还巢
老将回归总是任何时期乐坛的新闻焦点。２００２年度回归的老将包括齐秦、张清芳、费玉清等。齐秦的《呼唤》是他饱受感情折磨多年后的一张厚积薄发的力作，风格基本上摆脱前期的激扬和狂躁，延续一贯的抒情本色，以时间的沉淀体察世事和情感世界，整体显得成熟、大气和富有归宿感。张清芳则在一年之中推出《等待》和《双城故事》两张专辑，前者在水准上尤佳，以散文诗般的歌词入画入歌，辅以张清芳民谣本色的清亮嗓音，刻画出成熟女性的矜持和等待，是张经得住时间考验的专辑。而《双城故事》的概念则来自陈志远、陈复明两位制作人的旧曲新唱，可惜在表现上就远不及《等待》来得回味悠远和满郁芳香。无论如何，老将是歌坛的瑰宝，老将回归的水准也反映一个歌坛的厚重程度。
海洋来的风
原住民音乐回潮
当国语已渐渐成为华语歌坛的“大一统”，粤语歌节节败退困守岭南，台语歌和原住民音乐的回潮就显得格外的有意义。中华民族是个多方言的民族，站在促进交流的目的推广普通话，本来没有问题，但如果却以此为理由牺牲了那么优秀的方言文化和歌曲，就是一件值得痛心的事了。台语歌在台湾一度也曾趋于消亡，但今年随着台湾本土文化的复兴，台湾乐坛的包容度加强，原住民音乐有了更广的平台。这一年，陈明章、陈建年、廖士贤、蒋进兴等老将和新人共同撑起了原住民音乐的天空。有“台湾民谣之父”之称的陈明章推出阔别２年后的新专辑《苏澳来的尾班车》，以游吟日记的形式记录他从台湾到淡水的行吟经历，当中见证台湾各地的民风民俗，美丽的风景，质朴的人家，沙哑的歌唱，成为２００２年度华语歌坛最具人文深度的作品。曾获“金曲奖”最佳男演唱人奖的陈建年推出继《海洋》后的第二张专辑《大地》，传承了一种对自然的回归。而唱、作、弹全能的新人廖士贤则以乐器和人声的多种实验探索台语音乐的本源，蒋进兴的《献给我的父亲郭英男》也续写了台湾民谣的传统魅力。我们有理由深信，在那海岸线和山脉绵延的远方，会有更美妙的歌声流淌，回响……（华语流行乐２００２年度盘点到此完毕）
周杰伦《八度空间》虽具有一定的可听性，却是一种浅薄的重复。
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