琼瑶悠悠二十年　风雨不改四大招

　　琼瑶新剧《情深深雨蒙蒙》勾起了本人对琼瑶戏的许多回忆，包括追看琼瑶戏的那段青春岁月。琼瑶戏最难得的是２０年不变，它似乎是一个凝固不动的坐标，见证着岁月的变迁和人心的老去。　
　　“琼瑶”已经是个著名品牌，琼瑶戏包含着一些基本的组成元件。２０年中，不管它怎么变来变去，都脱不了以下四大套路。其实人的情感需要也很简单，这几大套路就哄得两代人心甘情愿地付出眼泪与时间。　
　　第一套：女主角都爱哭，而且必须哭得好看，要睁大了眼睛正对着镜头泪如雨下。《还珠格格》虽然是一部搞笑剧，还是安排了一个林心如动不动就哭成泪人。被琼瑶捧红的金素梅、刘雪华、陈德容可能哭得太多了，到现在眼睛都是肿肿的。这次，《情》剧又让我们见识了赵薇的“哭功”，对着镜头瞪着那双大眼睛哭得好凄美啊……　
　　第二套：剧情必须带上三角恋，你爱她，她爱我，我爱你，大家就像追胡萝卜似地狂追不已，但又注定了怎么都追不上。可奇怪的是，一个比一个痴心，一个比一个执着，她不爱我我偏要爱她，她越不爱我我越要爱她，“从看到你的第一眼开始，我就知道我这辈子完了”（琼瑶的经典台词）。《水云间》、《梅花烙》、《婉君》……都是如此，好像只有《还珠格格》稍有偏差，难怪被称为琼瑶的创新之作了，可惜，到了《情深深雨蒙蒙》却又故态复萌。　
　　第三套：把水趟浑，“三角”之外再夹杂两代人的恩怨，搞得越复杂越好。琼瑶深谙“世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”的道理，下一代的恩怨往往要搭着上一代的情感纠葛。《情》剧为此还硬是用了两个几乎一模一样的情节铺陈上一代的背景，但父亲的９个姨太太毕竟太庞杂了，所以琼瑶毫不手软地把剩下那７个留在东北，就只给林心如和赵薇的娘赞助了到上海滩的车票。　
　　第四套：哪里有压迫、哪里就有反抗，琼瑶戏里的女主角都是苦大仇深的弱女子。本来人都有趋利避害的本能，但琼瑶就非得硬逼着女主角往冤屈上靠，怎么冤枉怎么整，飞蛾扑火似地惨烈。“小燕子”能令人耳目一新，是因为她的反抗意识特别强，让人一吐琼瑶戏带来的郁闷之气。《情》剧也试图克隆一个上海滩民国版“小燕子”，让她一边哭得含情脉脉，一边又自强不息地当起了舞界女强人。但这么一个女强人，照样逃不出套路的法力，非得去讨一顿鞭打，非得让观众为她揪心落泪。哭过之后再想想，这多假啊，她干吗这么傻呢？再想想，最傻的还是自己，不是次次都被哄得泪珠潸然吗……　
　　琼瑶戏的套路化决定了她会拥有一些长期的观众群，她提供了一些生活中没有的东西：戏剧性、模式化和轰轰烈烈的情感冲突。我们爱琼瑶不是因为她太丰富，而是因为我们的生活太贫瘠了。
　　（小飞）
　　