大年初一央视(8频道)播出的《橘子红了》迅速红透,成为春节期间最有人气的热播电视剧。据市场调查牞不少观众认为每日两集不过瘾,干脆去租了VCD连看两个通宵,28集一气看完。目前此剧在成都各音像租赁店已成为抢租对象。该剧至今日已播至第12集,3个女人的命运初露端倪:三姨太秀禾薄命红颜的灿然一瞬,大太太绵长哀婉的恩爱旧梦,二姨太鄢红醉生梦死的无奈冷清……这些上世纪如烟的往事,从故事到情调风格、从音乐到造型,都引起了观众们的纷纷议论。
深闺怨妇胭脂泪
不少观众认为,如果说《橘子红了》是一出控诉封建婚姻制度和关于觉悟和挣扎的故事,还不如说它延续了与《大红灯笼》一脉相承的妻妾成群的中国古老情结,写的是一个男人和3个姨太之间的冷落、争宠、红杏出墙、子嗣纠葛的悲欢故事。3个深闺怨妇的寂寞胭脂泪。大太太是30年的冷落,二太太是得不到老爷心的徒劳,只有三太太既得了老爷的宠爱金玉加身,又得了大太太的全心照顾和关怀,万千宠爱在一身,但她依然对年轻的六叔一见钟情,不但“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,而且感情之深叫人难以理解。
有观众认为,这样的情调,这样的情感,倒像是发生在衣食不愁、整日诗书琴画浸泡、多愁善感的太太小姐们身上的故事。而对一个刚刚从贫病交加并受兄嫂虐待、可能被卖或随便嫁一个粗野农民的佃户人家女儿的三太太来说,似乎显得太为奢侈而不可信。而且在那样的家庭,她所受到的教育等,也好像说不过去。
成都一退休女教师却说:故事太真实了,她的上辈就跟《橘子红了》里的故事惊人相似,而且,从贫穷人家出来但知书识字的女孩在当时也不少。
四川省社科院一研究员说:该剧大的方面还是真实的,中国有很长很长的女性压抑史,从精神到肉体,有社会加于女性身上的,也有自己加给自己的,到现在依然很严重。至于故事的纠葛和表现,有些许漏洞不可避免。男人的冷漠、霸气和救世主般的给与,与女性的情感上的混乱、飘摇、颓败、无望和罪孽感,给人感受很深。编剧郑重从《大明宫词》开始,就在酝酿这种文学的汁味和唯美的情调,听说他写词是先用英语的长句思维,再转换成中文,不适应的人肯定很多。实际上,剧中郑重对华美语句的爱好已收敛了很多。
鬼气诡异背景音响
有观众认为,整个音乐完全是鬼片的音乐,使得整个场景鬼影憧憧。一公司职员说:我不明白,导演为什么要弄这么怪异骇人的音乐?比如在秀禾被娶进门后,一天她做噩梦醒来,一道烛光照着老爷的照片;还有老爷在某天晚上看三姨太,就像看到大太太年轻时的鬼魂,有些地方几乎让人恐怖之极。橘园里更是从头到尾充满了诡异、飘忽、迷离、凄艳,而压抑沉郁反在其次。这,有种过头的感觉。四川省音协的陈先生说:配乐确实不是很主流的,有近似极限主义风格的单音延迟,有空灵的梵唱式吟唱,还有西方宗教清唱剧式的颂歌曲调,悲剧感很强,与导演的风格一样个性强烈。
美轮美奂宫庭服饰
该剧服装被专业设计师交口称赞。“高级灰”系列色彩的选择,从《大明宫词》的华美艳丽,演变到人世沧桑之后的人间烟火味,含蓄,精致,与整个背境的融合、协调、对比反差,式样在三四十年代服装上的夸张,都是得其神髓而又时尚化的,颇有情调和美感。一文化公司美术设计师说:叶锦添是比较另类的设计师,他是以唯美而不是以真实或观众的趣味为原则的,他不愧为奥斯卡1973年来第一个获得最佳美术指导的中国人。 《大明宫词》、《卧虎藏龙》中富丽堂皇的辉煌,清丽浩茫的飘逸,都有相当不同的情调,叶锦添自己曾说:“我觉得现在满成功,但我比较异类。”“我对什么都怀疑,不相信所谓正常的东西。”一个东西在叶锦添眼里有一百种可能性,他的生活也像他的作品一样没规律可循;从专业的角度讲,影片看起来的确很过瘾。
但有的观众并不买账,认为它不真实:外形太夸张,和那个时代的服装没多少相像的地方,二三十年代的江南一带的服装,根本不是这样子;二是华丽过度,不像是乡下的婆姨,倒像是宫庭服装的味道。连睡衣也华丽到难以让人相信,很容易让人想起《大明宫词》味道;三是大太太和三姨太两人的服装,和周围所有人的都不一样———她们两人倒是很突出,但却如无水之鱼,缺乏真实感。
叶锦添其实并不是不知道他造型的风险,人物的造型风格是头和脚都小小的,但衣服却很宽大,他自己就开玩笑说:“这是个很大的挑战,因为每个人穿起来都像是个‘肥婆’。”依照人物不同时期的心境来设计服饰,实际上他煞费苦心,他想要给人很多想象的空间,而从脖子线条及手臂露半节的设计上,诠释女人的性感,脚踩三寸金莲的设计,让周迅与归亚蕾走在安徽式建筑狭巷窄弄里,连路都走不稳,姿态款摆、局促而有喻意。
李少红在央视的访谈中也说,这正是她的要求:看不出是哪个时代的服装,没有框框,有足够的想象空间,可以综合旧时代的一切元素。
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