近日，两部国产特技影片《极度险情》和《极地营救》先后上映，这给长期被情感片、生活片充斥的国产电影市场带来不小震动。其中，由国内特技电影代表人物张建亚推出的新片《极地营救》尤为令人关注。前日，张建亚在广州接受了南方日报记者的采访。
“特技对我有巨大诱惑力”
记者：特技电影如今被多数中国导演看作是“丧门星”，避之犹恐不及，你为何还要坚持拍摄特技电影？
张建亚：从1994年接触第一部由电脑制作的电影《大闹天宫》开始(这部影片最后未能拍成)，特技就给我带来了巨大的诱惑力，我坚信特技将给中国电影带来巨大的发展空间。1999年拍摄《紧急迫降》只是尝试，但它的特技依然让观众感受到了前所未有的视觉冲击力。
记者：特技片不是那么好玩的吧？
张建亚：是不好“玩”。但也必须有人来“玩”。中国电影特技已经死掉了，各大电影制片厂原有的特技制作部门都关了，原来的人员都改行了，这是件很悲哀的事情。中国电影不能到我们这一代就不发展了。特技电影是不可或缺的，拯救特技是我们的责任。
我在国内第一次拍数字电影，这是中国技术的一次重大突破。这跟电影从无声到有声、从黑白到彩色的突破有着同样重要的意义。
“想象力缺乏是最大问题”
记者：好莱坞大片在特技上早已发展到完美的地步，在如此强大的对手面前，你是否一开始就感到巨大压力？
张建亚：在国内拍特技片，就像炒菜，开始炒了，却发现没有酱油。我们的资金、技术都和人家相差很远。但即使如此，我也感到问心无愧。没有哪个美国导演能用250万美金拍出我们这样的电影来。更重要的是，特技的运用，让中国电影产生了前所未有的视觉效果，这正是我们的贡献。
记者：制约国产特技片发展的最大障碍是否技术与资金？
张建亚：不是。最大的挑战是自我想象力的缺乏。如果没有足够的想象力，就算给了你资金和技术，也不一定能拍出好莱坞大片来。我们现在最重要的，是要放飞想象力。
“内地特技电影更像杂耍”
记者：《极地营救》是否有好莱坞大片的痕迹？
张建亚：刻意的模仿没有，受影响肯定会有的。事实上，国内很多影片，包括不少获奖的艺术片，都有很明显的模仿外国电影的痕迹。相比起来，特技片情况还要好得多。
记者：既然美国大片的特技那么发达了，我们国产特技片还有什么看头？
张建亚：特技片的细节各有不同，也就能给观众带来不同的感受。我没想过要超越美国大片，只是想用不同的方法来表达。
记者：你对国产特技电影的前景怎么看？
张建亚：现在中国特技电影还处在杂耍、游戏的性质，希望能渐渐找到新的游戏方式，为中国观众找到新的电影形态。无论如何，特技电影的路子我会一直走下去。
“《极地营救》已经收回投资”
记者：听说你先前拍的《紧急迫降》赔本了，对《极地营救》的票房前景你怎么看？
张建亚：这部影片由星美公司以2000万元买断了，事实上已经收回投资了。
记者：投资方要单靠票房收回2000万元的成本，几乎是不可能的。你此前难道没有考虑过这个因素？
张建亚：我通过特技加明星，努力提高影片的卖点。包括起用香港演员莫文蔚，也是为了有更大的市场。影片最后能有多大的票房，就不是我能决定的了。
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张建亚，1982年毕业于北京电影学院导演系。在第五代导演群体中，最具创新意识和“另类”风格。他拍摄的《三毛从军记》获第13届金鸡奖最佳儿童片奖，《绝境逢生》获1994年华表奖最佳导演奖和第15届金鸡奖特别奖，《紧急迫降》获第20届金鸡奖最佳故事片特别奖。