金色酒壶温着上好的花雕，古色古香的屏风前，台湾著名歌手罗大佑与大陆乐评人金兆钧９日晚的“围炉夜话”开始于一记碰杯。罗大佑把白瓷酒盅举到唇边，仰头闭目，一饮而尽。一种轻松、家常的气氛在北京国宾酒店华丽的厅堂中渐渐弥漫。
身着黑黄两色西装的罗大佑在沙发上随意地跷起腿，穿着黑皮鞋的脚轻轻晃动。也许是早已习惯于媒体的镜头和灯光，他的表情与动作自然而丰富，激动时更是手舞足蹈。对饮的金兆钧则板正持重，两人形成一种有趣的对比。在两位音乐人两个小时的对话交流中，摆放一边的电子琴成了最好的助手。尽管没有应金兆钧之请“现场演唱”，罗大佑却数次在键盘上弹响自己的乐曲；而当罗氏代表作《光阴的故事》的主旋律响起时，金兆钧也上前轻按键盘，奏出大陆校园民谣代表作《同桌的你》。自然流淌的音乐，成为这场“高手过招”中打动人心的特殊“话语”。４８岁的罗大佑是全球华语乐坛的元老级人物，在中国大陆，他的粗哑嗓音与邓丽君的甜美歌喉一起，构成了人们对港台流行乐的最初印象。当年他的歌迷们现在早已三十出头，《童年》、《光阴的故事》等歌曲构成他们抹不去的青春记忆。而今，罗大佑又带来了他最新的专辑，并且开始尝试ＨＩＰＨＯＰ等最流行的音乐元素。不仅如此，一年来，从上海到西安，他的一场场演唱会也时刻吸引着人们的关注。今年罗大佑把自己的工作室“音乐工厂”搬到北京。２００２年的最后一夜，名为“围炉”的北京演唱会将在首都体育馆举办，按照计划,罗大佑将演唱《走进新时代》，这是一首歌颂中国大陆改革开放和现代化建设的著名歌曲。
“这场表演我期待了２０年，”罗大佑说，“这次演唱不会以‘怀旧’为主，而是在一年的忙碌后与大家一起，在歌声中迎来新的一年。”
为了准备演唱会及相关事宜，最近半年来，罗大佑有相当多的时光在北京度过，所以当金兆钧请罗大佑“评价北京”时，他有很多话要说：“北京既有悠久的历史，又表现出光辉的未来，这样的城市并不多见，”他说，“这是我前所未有的经验。今天的北京至少有２０００个工地在同时施工。这种变化为我输入了能量，我希望自己能用音乐来表现这个特殊的时期。”
罗大佑在７０年代以长发、黑色墨镜的叛逆青年形象出现在歌迷面前，他的《之乎者也》、《鹿港小镇》等歌曲由于鲜明的批判主题和独特的人文关怀而风靡一时，很多人视他为华语乐坛的精神领袖。
罗大佑说，把任何一个音乐人封为“领袖”都是毫无意义的，因为音乐的创作上没有谁可以领导别人。艺术上表现出的愤怒与批判并不是为了破坏，而是要创造更大的和谐，这才是艺术家的责任。
谈到新专辑，欣赏罗大佑以往作品的金兆钧坦言，其中一些新歌已经令他无法接受。罗大佑则表示，那是自己在２０世纪的最后几年里各种感受的产物，是“一个快５０岁的老男人的实验作品”。他并不反对金兆钧用“妥协”来解释这些新歌，只是说“妥协不是坏事情，只有虚伪的妥协除外”。
尽管罗大佑谈兴甚浓，然而夜色深深，已是归去之时。有人问：“如果可以选择，你对自己的歌迷有什么要求？”罗大佑笑着说：“当然是从８岁到８０岁全部都要！”有人追问：“可是你的文字中曾表达过对毫无主见、照单全收的歌迷的蔑视……”他肯定地回答：“一定是你记错了，这话不是我说的。”
望着罗大佑远去的背影，有人翻出他昔日的文字《音符旅程》：“你喜欢什么音乐？莫扎特？但你对肖邦怎么交代？而且，舒伯特也挺浪漫的，甚至……理查德·克莱德曼亦清新玲珑，怎么办？什么？你都喜欢？……看来你是那种有个手提收录音机就可完全满足的家伙。”这并不说明什么，年代久远，自己说过的话也难免会忘记。人去席散，虽有酒香借着余温依然氤氲，似乎在证明曾有一场难得的对酌，但“光阴的故事”也许终究只能化为回忆。（完）