今年长篇小说迎来影视话剧改编热潮，曾获茅盾文学奖的《白鹿原》将由西安电影制片厂拍成电影、电视剧，还将做成一台话剧，另一部获奖作品《长恨歌》将搬上上海话剧舞台，并且改编成人们意想不到的喜剧样式；而当代先锋小说代表作家余华的长篇力作《活着》继拍成电影后，今年将再拍电视剧，现正在剧本改编阶段；此外，蛰伏多年的王朔、畅销多年的海岩开始了一个将长篇代表作做成图画本的系列工程……当媒体和读者的目光集中到这些长篇小说大家和名著上的时候，长篇小说繁荣背后的创作危机顿时显豁起来，有人更直接称长篇小说患了“高产与难产综合症”。
着急没用
王蒙
一个人要是想三两天跟自己过不去，你就和老婆吵一架；要想三两个月跟自己过不去，你就装修房子……而如果要想好几年，甚至一辈子跟自己过不去，你就写长篇小说，因为它需要你用自己的生命去体验生存。
阿来
文学作品重要的是体验。我过去30年的生活积累，再写两三篇就差不多了。作家没有体验和感性不行，现在的这份职业，使我更直接地介入生活。创作不能急。
陈忠实
这些年来，给人以感动的作品不少，但给人以震动的作品太少。作家的体验如果不能超过那些有思想的读者，人家为什么还要来读你？多少年来佳作乏陈的呼声绝对不是无病呻吟，《老人与海》式的、透过生活体验进入生命体验层面的作品太少。或许《白鹿原》对于我来说是空前的，它是我从1979年到1992年的十多年时间里不断磨砺出来的，在历史感，在艺术性上都有自己相当程度的沉淀。我当然不希望它是绝后的，但是我不着急，作家要有真正的体验才能创作；没有体验，写不好东西。长篇小说得慢慢来。
高产症候
1、年产量突破一千部大关
来自权威机构的统计结果是这样的：2000年和2001年，全国各地出版长篇小说分别达700至800部，到了2002年，这个数字直逼1000部。而在新中国成立至“文革”前的17年里，长篇小说创作的总量也不过170多部。也就是说，如今长篇小说一年的创作数量，比原来近20年的创作总和还多几倍。今天长篇小说的创作从数量上讲，是绝对的高产了。
2七成茅盾文学奖被改编
当代优秀长篇小说历来受影视青睐，是一大取材源泉。仅仅翻阅我国目前长篇小说创作的最高荣誉——茅盾文学奖的获奖花名册就可以看到，从1981年该奖项设立，1982年第一次颁奖至今，五届评选中共有22部作品获奖，其中70%以上有电影或者电视剧版本，有的是两种版本兼具。其中周克芹的《许茂和他的女儿们》、姚雪垠的《李自成》、古华的《芙蓉镇》、刘心武的《钟鼓楼》、李准的《黄河东流去》、路遥的《平凡的世界》、张平的《抉择》等都曾在播映当年轰动一时，而列入今年拍摄日程的除了广为流传的陈忠实的《白鹿原》、王安忆的《长恨歌》，还有凌力的《少年天子》、阿来的《尘埃落定》、王旭烽的《茶人三部曲》等，上述作品均在紧锣密鼓的改编中。
而畅销书作家海岩依旧保持着蓬勃的影视号召力，从《便衣警察》一炮走红到今年就有7部之多，且部部是长篇，这之中就有去年拍摄、今年将播出的电视剧《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》，而《平淡生活》和《玉观音》电影版则在今年上马。
3经典长篇不断再版重印
经典作品不断再版、重印并繁衍到其他行业。比如《白鹿原》，1993年6月一经出版就引起轰动，1997年获得第四届茅盾文学奖，被视为中国当代文学所罕见的佳作。据了解，至今印数已经累计达到100万册以上。有人说，2003年至2004年将成为“白鹿原年”，电视剧、电影改编已经启动，话剧也在酝酿。而据记者所知，长篇连续播讲的《白鹿原》曾在全国数家电台接连播放；2002年底，连环画本《白鹿原》静悄悄地在京出版；本月初开始，由陕西省优秀青年艺术家李小超，用泥土演绎的《白鹿原》系列陶塑作品，在文学馆展出——《白鹿原》已经被“海陆空”全面包围，这部作品是被全方位地完全打造了。
难产症候
1长篇大家慢慢写
与年产量的居高不下、好作品的改编热潮等“高产”现象相悖，近年来在很多人的感觉里，长篇小说“没什么可看的！”优秀长篇的稀缺、“难产”成了一个难以回避的问题。
老一辈作家还在写，但速度不快。比如今年六十有八的王蒙老爷子，正在写他的“后季节系列”长篇小说。大器晚成的陈忠实自《白鹿原》后一直没有长篇，他说得有耐心。他还告诉记者，《白鹿原》正常发行超过100万册，盗版的更有数百万册之多，他经常碰到一些不搞文学的人，也和他谈起《白鹿原》，这样的结果增强了他的创作信心。
类似陈忠实想法的作家大有人在。阿来在35岁时写就《尘埃落定》，2000年获得茅盾文学奖，之后《尘埃落定》在美国卖了15万美元的版税，在接受记者采访时他表示，他从来就没有想过要去做一个专职作家，因为创作要耐得住寂寞。
2老人左右徘徊
其实，近年来被议论最多的文坛老将，一个是王朔，一个是余华，据说两个人一直在写长篇，但几年过去了，就是不见“孩子出生”。
前年有一段时间兴致勃勃地参与过办杂志、做网站、开酒吧等时髦行业的时髦活动的王朔，在当时被媒体问及“这样分心，还能写小说吗？”等问题时表示，“什么都尝试一下。没什么错吧？要不我都不知道这些事情是怎么回事了，我写什么人家还能爱看吗……”而去年开始他几乎销声匿迹了，有人说他不接受任何媒体采访，是在为写新长篇而冥思苦想，有的时候“烦恼异常”。
而今天的余华是不太容易采访到的，特别是被问及长篇小说的事，他总说些“等出来了，就看到了嘛”之类的话来搪塞。但余华老师最近作品并不少，或谈音乐或谈小说，在古典音乐界、文论界均有不小影响。音乐之类的深奥是要花费大精力的，不过对于大多数读者还是希望余华老师能够塌下心来写字。
3新人一晃而过
也许我们都还记得石康，也许我们还可以隐约地想起丁天，但是一番晃晃悠悠之后，这两个人似乎就支离破碎了，见不到人了！难道新作家就是这样昙花一现吗？今天文坛上，这样脆弱的新生儿真的不少。晨报记者孙红
耐心不够——现代人没给长篇小说增彩
长篇小说发表的数量是巨大的，但不要说好的作品有多少，就是能在艺术上达到及格线的也不多。20世纪80年代以来的好作品不是没有，但能很好地反映现实生活的少，艺术上经得起考验的就更少了。
当然，今天长篇小说创作出现的种种问题的原因十分复杂，涉及文学生态的各个要素，包括大环境、创作心态等。文学的前代大师们赋予了长篇小说以伟岸的文化气质，这对很多作家至少是有心理暗示作用的——写长篇是个事儿，不达到相当的功力，没有相当的积累，绝对不能够达到其所要求的艺术高度。长篇小说是这样一种伟大的有艺术威望的文体，它能够见证人类的艺术创造力，也可以见证人类的艺术耐心。长篇创作不应该有速度问题，好作品根本上是一个耐心问题。今天的人有这样的耐心的不多，从这一点说，现代人没有给长篇小说增添多少光彩！
