值得奥斯卡评委高兴的是，今年提名的影片中，没有真正的战争题材。否则，一定会被现实抢尽了风头。这时候，没人傻到花钱买票看战争电影，因为它远不如新闻中的伊拉克来得真实。不过，管你外面炮声隆隆，还是有人躲在象牙塔里歌照唱舞照跳，还显得挺有大家风范。所以，在这当口，奥斯卡还是个大事。
最佳影片奖
每年这个奖都是重头戏。其他奖项都倾向于表现个人水平，这个奖却是团体奖。好像国人看世乒赛非常注重“男团”、“女团”一样。今年的提名影片没有让人特别不待见的。换句话说就是没有我们非常不熟悉的。不像往年找个数学家做白日梦，或者找个写剧本的和人争风吃醋之类的故事糊弄我们。我们近了有陈景润、老舍，远了有祖冲之、曹雪芹，怎么也轮不到看他们耍宝。
《魔戒2：双塔奇谋》
落榜指数：5星
既然都这么高了，还有什么可说的？可是并不是因为《魔戒2》本身不够水准，之所以获奖希望不大是因为它还有个注定更火爆的小老弟要出生。小说中的战争场面被电影放大。电影尽量删去了几个主人公碎碎叨叨的唱歌聊天场景，让人看起来情节更紧凑，更紧张。其实我个人认为《魔戒2》系列在魔幻类电影中具有里程碑式的意义。它真正将人们心目中的魔幻大陆展现在银幕上。被电子游戏以及桌面牌戏统治多年的魔法世界终于有了一个真正的电影参与者。这个电影的成功还能杜绝跟风现象。不像一个躲子弹的镜头成功了，就有无数个躲XXX的镜头应运而生。没有大的投资，根本无法制作出《魔戒2》中最激动人心的战争场面。
《钢琴师》
落榜指数：3星
《钢琴师》的故事几乎是获奖的范本。内容里包括了犹太人、二战、艺术等等话题。单把其中一个拿出来都是让人正容的东西。最难得的是几乎被定格成苦难专业户的二战中的犹太人，还能被波兰斯基挖掘出新意，拍得更具有人性。但是，天算不如人算。《钢琴师》在这个现实中战火熊熊之时出现，可能就会使评委故意绕道而行。
《纽约黑帮》
落榜指数：2星
很多评论都在说《纽约黑帮》不是马丁.斯科塞斯最好的作品。可是实在想不出为什么要一再强调这一点。斯科塞斯最好的作品是什么与本界奥斯卡没什么直接关系，总不能发给《愤怒的公牛》或者什么别的一个七十五界奥斯卡特别奖吧？最佳影片奖比的是同行之间的作品，否则不如改名叫“最佳跟自己比导演奖”算了！
总说美国的历史短暂，经过调查发现确实如此。为了把《纽约黑帮》搞得更沉重，更加源远流长，马丁.斯科塞斯用尽了各种方法。比如把画面做旧，不时引入历史事件做背景，以及最终用纽约市容的变迁来加深历史感。不过《纽约黑帮》中刻意追求的历史感比起《钢琴师》来先天不足。人们看到的还是一帮混混在街头杂耍。《纽约黑帮》的优势在于与美国历史的贴近。这很容易让人产生亲切感。就像西方观众非常熟悉莎士比亚，对他的奇闻异事感兴趣一样。不能排除因为《纽约黑帮》讲述美国“老百姓自己的故事”而获奖的可能。
《芝加哥》
落榜指数：2星
起源于歌舞剧的音乐片一直是好莱坞的传家宝。《红磨坊》的最终失利导致《芝加哥》有很大希望得奖。为什么不呢？比起《红磨坊》，《芝加哥》内容更加黑暗，舞蹈更加有节奏感，音乐更加现代，连漂亮女演员都从一个变成两。这样的实力应该很有希望得奖。但是《芝加哥》也有劣势。导演罗伯.马歇尔是个新人，能有现在的成绩已经很不容易。被提名已经是他以后饭碗的黄金镶嵌物。上来就让他获奖，对老导演们来说有点不够意思。而且，最让《芝加哥》头疼的是来自《小说人生》的竞争。
《小说人生》
落榜指数：1星
既然说最佳影片奖是个团体奖项，那么《小说人生》肯定最占便宜。影片的演出阵容非常强大。强大到几乎分不出谁是主演谁是配角。三个女星对影片的不同处理，让影片精彩纷呈。极高的文学性是本片最大的特点。流水般顺畅的镜头，诗样的画面，都让人看完电影像读过一本文词优美的小说。
妮可尔-基德曼已经彻底能够加入演技派的阵营。为了影片她努力让自己变得相貌平庸。虽然并不是什么了不起的壮举，尤其是比起蕾妮.泽尔维格在拍摄《布里吉特单身日记》时的增肥行动，但是走上美貌与智慧并重的道路显然应该是评委们希望看到的。本片的妮可尔和朱莉安.摩尔让人感觉出梅丽尔.斯特里普后继有人。唯一值得担心的是《芝加哥》的歌舞片的身份。既然它肩负着振兴音乐片的重任，《小说人生》就有可能成为刻意栽培的牺牲品。
最佳导演奖
这个奖算起来不清不楚。理论上讲是获得最佳影片奖的导演应该获此殊荣。但是实际情况却不总是这样。所以这个类似“最佳教练奖”的归属值得讨论。
佩德罗-阿莫多瓦
落榜指数：5星
阿莫多瓦是以上说法的最有力反驳。因为他的《对她说》既没有最佳影片的提名，也没有一个演员的奖项挂钩，仅仅有一个最佳原创剧本奖提名。看过《对她说》后感觉与当初的《关于我母亲的一切》相比，并没有太大的新意。而且就算是评委对《对她说》感觉非常良好，那他离上次获奖也太近了。在没有特殊贡献的情况下，很难再进一步。
罗伯特-马歇尔、斯蒂芬-道瑞
落榜指数：4星
新人新气象。如果他得到这个奖项，他的金边饭碗可以扔掉换一个白金饭碗了。想想这么年轻就可以躺在家看功劳薄，并不是什么好事。想来评委也不会看到年轻导演就此心满意足。所以，罗伯特获奖的可能性不大。不过我们需要记住这个人。看看《芝加哥》的荒诞与诡异，相信以后我们能看到更让人坐立不安的电影。
斯蒂芬-道瑞同样也没有多少获奖的可能，因为在他的竞争对手里还有两个非常具有杀伤力的人。
罗曼-波兰斯基
落榜指数：2星
波兰斯基让全世界都知道他的事有好几件。其中一件比较让人津津乐道的是他拒绝指导《辛德勒的名单》的拍摄。理由是他认为拍摄有关犹太人的故事，实在太令人痛苦。身为犹太人，对自己历史的深刻理解，使他拍摄的《钢琴师》有着非比寻常的深度。不过，在他另外几件被人记住的事中，能“津津乐道”的就不多了。虽然波兰斯基获得了强奸受害者的原谅，但是评委不得不考虑把奖发给一个注册在逃犯是否合适。特别是现在这个美国国家主义精神被放大到无限倍的时候。波兰斯基在导演方面的才华早就被肯定，但是评委是否敢于迈出这一步还不好定夺。不过，有挑战就有乐趣，没乐趣的事谁干？
马丁-斯科塞斯
落榜指数：1星
我愿意说：就给他了。在这里才能把马丁-斯科塞斯的老账都算上。那些数不胜数的好电影没有功劳也有苦劳，没有苦劳也有疲劳吧？抛开这些不算。仅看《纽约黑帮》中的表现，斯科塞斯对纽约的热爱与执着已经到了病态的程度。他下部电影没准是纽约飘在外太空的的故事。评委如果再不给他奥斯卡，斯科塞斯不答应，影迷不答应，连纽约市民都得不答应。
不过，我不是评委，马丁显然也不是，纽约市民更不可能人人是评委。评委有可能压根就想把人们的惋惜作为一大卖点。在马丁.斯科塞斯与罗曼.波兰斯基之间的选择上，评委得仔细把握。是表现出对异族的宽容，还是对本土的热爱，这两点现在都很重要。
最佳男、女主角
这里才是追星族的乐园。没有演员的电影叫做动物世界，没有明星的电影叫新闻联播。
落榜大热：迈克尔-凯恩、莎尔玛-海耶克、黛恩-连恩
既然是追星，迈克尔-凯恩的年龄就成了问题。倒不是在选F4的接班人，但是这里同样需要狂热的支持。对于老凯恩来说，奖项本身已经不重要，关键说明了人们还记得他。他在《安静的美国人》的演出中，表现了自己应有的实力，但也没超常发挥。毕竟到这个岁数超常也超不到哪去了。
莎尔玛-海耶克与黛恩-连恩的上榜有点莫名其妙。在《弗里达》和《不忠》中，两人并没有什么特别出彩的地方。也许是去年的女星普遍不太努力，使得两人能脱颖而出。但是最莫名其妙的还不是这两人上榜，而是上榜的另外三人，表现明显要比她们高出一截。于是这两人的上榜，似乎只是为了帮助别人把选票集中一点。
落榜候补：尼古拉斯-凯奇、杰克-尼克尔森、朱莉安-摩尔
公平地说尼古拉斯.凯奇在《改编剧本》里改变很大。在角色身上已经很少看到他招牌式的爆发与沉默，更多的是猥锁地东张西望。但是他的潜力显然不如杰克.尼克尔森大。在《关于施密特里》，杰克也从疯子一下转为失落的老人。两人的角色变化都显示出很大的野心，只是杰克做得更彻底。因为凯奇还是在影片里饰演了洒脱些弟弟。
朱莉安-摩尔在这里出现肯定是权益之计。为了保证不用自己的《小说人生》去和妮科尔.基德曼来个窝里斗，她选择了《远离天堂》来竞争最佳女主角。但是《远离天堂》的声势远不及《小说人生》。所以她的无奈之举只能换来在最佳女配角上的优势。
最没希望落榜者：阿德里安-布劳迪、丹尼尔-戴-路易斯、芮妮-齐维格、妮可-基德曼
阿德里安-布劳迪为了拍摄《钢琴师》"放弃了一切"，每天要练4个小时的钢琴，体重也下降了30磅。他已经因此先后获得了法国恺撒、波士顿影评协会、美国影评人协会最佳男演员奖，第56届英国学院奖、第60届金球奖。这些都是这个新人的资本。
不过，丹尼尔-戴-路易斯在《纽约黑帮》中的表现是在太过优秀，所以布劳迪的前途还未可知。刘易斯把角色演得更像是个火药库。如同他的飞刀，不知道什么时候会爆发出来，直直地插在对手脸上。有了这么咄咄逼人的演出，很难想象有什么人能从他手里抢走小金人。他与布劳迪的斗争，实际上也是宽容与爱国的斗争。
芮妮-齐维格、妮可-基德曼分别代表了《芝加哥》与《小说人生》的争夺。两人在各自的影片中都存在戏份不足的弱点。但是两人又都用自己的演技弥补了不足。因此这从侧面证明了今年奥斯卡最佳女主角奖的水平之高。
最佳男、女配角奖
就像小品里一样，没有好的配角，主角是很难有所发挥的。因此最佳配角一样瞩目，尤其是在今年。
《逍遥法外》只在最佳男配角上获得提名，这显然与影片中大腕的级别不大相配。就算在最佳男配角的竞争上，克里斯托弗-沃肯日子也不好过。这是竞争最激烈的奖项。看看名字就知道有多惨烈。《改编剧本》里的克里斯-库柏、《小说人生》里的艾德-哈里斯、《毁灭之路》中的保罗-纽曼、《芝加哥》中的约翰-雷利。一堆出色的影片再配上一帮老戏骨，很难说最后谁会胜出。
凯瑟琳-泽塔-琼斯在《芝加哥》中很抢眼。凯瑟琳的优势在于戏份多。她自己在影片中的表现确实可圈可点。影片里大段的舞蹈让观众足足实实欣赏了一下产后琼斯的漂亮身材。而有同样戏份优势的还有朱莉安-摩尔。避开朱莉安-摩尔的梅丽尔-斯特丽普选择了《改编剧本》出手，效果也不错。
在最佳配角奖的争夺上，每个候选人的水平都相似。如果非要从中挑出弱者，那么《关于施密特》中的凯西.贝兹算是比较薄弱的。其他人都不好预测。
最佳外语片奖
跟我们关系最大的一个奖项。从各个角度讲，这里的竞争并不算激烈。几部影片中，《阿马罗神父的罪恶》与《英雄》最抢眼。但是《阿马罗神父的罪恶》不具备《英雄》中的先声夺人的画面优势。在评委普遍不了解东方文化的前提下，我们看来《英雄》的弊端无一不是长处。因此，《英雄》最有可能抱奖而归。唯一不妙的是《英雄》距离《卧虎藏龙》获奖的时间太近而已
其实不管得不得奖，把这么多好电影一下堆在观众面前，真是好事。就算最后的结果与猜想有差距，那也无法抹杀看到这些候选人的演出的快乐。既然给我们带来了快乐，落榜的英雄也光荣。
