自《十面埋伏》公映以来，围绕这部电影的是两种极端对立的评 价，一种说好，一种说孬。有人说，张艺谋现在越来越像一个商人了， 因为他现在言必称商业电影，而且赚了那么多的钱。但从《十面埋伏》 本身的内容看，即使张艺谋的这部片子赚了上亿的票房，他仍然离商 业电影很远。张艺谋、《十面埋伏》现在的处境，就像中国电影现在 面临的处境：知道商业电影的重要和必要，但是在内容上仍然是执拗 的所谓艺术电影的思维，在宣传推广上貌似商业电影般热闹，但长达 一个多月没有其他大片的电影市场，让《十面埋伏》的所谓商业与市 场看起来有些可疑。 　　内容：张艺谋的先天不足 　　在接受记者们采访时，张艺谋这两年几乎无数次地说着这样一句 话，“我是种萝卜的，小伟（张伟平）是卖萝卜的”，可见，张艺谋 对自己的定位还是非常清醒的，那就是做好一个内容生产商（生产出 好看的电影），然后和张伟平一起搏击中国商业电影的浪潮。《英雄》 是一个不错的开端，虽然这是一部让人毁誉参半的电影，但2．5亿的 傲人票房，还是让人兴奋不已。可是从《十面埋伏》现在的内容看， 这个被称为中国最好导演的张艺谋，他可以成功操作《菊豆》《活着》 这样有深度的电影，在商业电影面前，他仍然还是一个小学生。 　　现在对《十面埋伏》的诸多正面评价中，其中一种就是说“埋伏” 的内涵相当深刻，没有十分庸俗的大团圆结局，这恰恰是商业电影的 致命缺陷。商业电影拒绝故弄玄虚，拒绝故作高深让人看不懂，专业 的电影研究者、学院派的影视专业教授也许需要高深的电影，但电影 观众走进电影院是为了娱乐，而不是去接受一种深奥的哲学。商业电 影作为一个娱乐产业，电影观众（消费者）需要的是圆自己的一个梦， 所以电影的作用就是讲一个让电影观众认同的故事、塑造一个或几个 让电影观众认同的人物形象，完成电影观众的一种观影满足。而从《 红高粱》《菊豆》开始，张艺谋所做的就是完成一种漠然的“偷窥”， 而且《红高粱》《菊豆》《活着》都是以一个优秀的故事为前提的， 而《十面埋伏》的故事相当糟糕，这个电影只剩下了张艺谋电影才有 的沉重，一个花了钱进影院的观众没有从你的故事中得到圆梦的快感， 让他说你的电影好真的很难。 　　推广：中国商业电影的尴尬 　　提到《十面埋伏》的宣传推广，张艺谋、张伟平习惯讲的话是“ 为中国电影烧炕”，并把“埋伏”的推广作为中国商业电影的一个创 举。是不是创举现在还很难说，《十面埋伏》独霸两个月的暑期黄金 档期倒是一个事实，对此，有评论说：“《十面埋伏》的上映，就像 擂台上将美国人的作品绑起来，将其他国产片全请到台下，然后让《 十面埋伏》不戴拳套，肆无忌惮地攻击对手，哪有不胜的可能？”很 显然，这种胜利很难让人相信是真正的胜利。 　　在谈到国产商业电影的时候，张艺谋曾经多次向记者提及韩国电 影，说韩国电影就是先本土电影的产业化，然后又大举进军国际市场， 言谈中充满羡慕之色。恕我对韩国电影了解粗浅，韩国电影本土产业 化的最重要举措，应该是对电影审查尺度的适当放宽以及国有资金的 强力支持，为了一部电影腾出近一个月档期，韩国电影应该没有这种 “措施”吧。 　　评价：谁在支持或贬低"埋伏" 　　在目前对《十面埋伏》进行评价的几种观点中，比较明显地有三 种人的思路在体现。 　　第一种是“自己人”。这是一种正面的评价，针对诸多媒体铺天 盖地的指责，这种声音目前基本上以辩解的形式出现。 　　第二种是部分学院派人士。也是一种正面的评价，主要是说“埋 伏”的视觉效果的确可圈可点，理论根据是“电影是一种视觉艺术”。 可是不要忘了，电影还是要讲故事的，没有故事的商业电影不成其为 商业电影。值得警惕的是，中国电影学院派缺乏对商业电影中故事重 要性的认识，这也是中国商业电影发展面临的理论瓶颈之一。 　　第三种是“没事偷着乐”的部分媒体。这几乎是以一种嘲笑、谩 骂、搞笑的语言形式出现的所谓“文艺批评”。从去年的“埋伏”剧 组永川打记者事件，到今年《十面埋伏》首映庆典前新画面方面“比 较牛”的一些作派，“埋伏”与部分媒体的积怨已经很深，这种积怨 在“埋伏”上映后内容上确有硬伤的前提下，几乎是一夜（16日凌晨 ）之间就爆发了。 　　与上述三种声音截然分开，对《十面埋伏》就事论事进行公允评 价的，目前也有，只不过这第四种声音现在十分微弱。 　　■本报记者　倪自放