《天地英雄》海报
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南方网讯 这句话完整地说就是，恺撒的归恺撒，上帝的归上帝，何平的归何平。
与张艺谋相比，何平是一个主流导演。与《英雄》相比，《天地英雄》是一部主流电影。
《英雄》是一部非典型的武侠片，《天地英雄》则是一部典型的商业主流电影。《英
何平没有犯《英雄》的“思想”错误，没有在“思想”上挑大家的火惹众人的怒。如果说，《英雄》因为将“主题”凌驾于“故事”之上，为自己引来巨大争议，那么《天地英雄》则是将注意力更多地集中在故事上，避免使得自己像是说教工具。
即使与冯小刚相比，何平也是一个更标准的商业片导演。冯小刚的力量建立在语言的工夫上，何平的本事则建立在相对饱满的故事、跌宕的情节、壮观的场面等等基础上。
我们可以把何平从张艺谋身边冯小刚身边拉开，放进主流电影这一堆里打量和要求。主流电影的要求是，情节跌宕、高潮迭起、场面壮观。何平在很高的水准上可以满足人民群众好不容易进一回电影院对视听奇观的基本要求。在多种项目上，何平是杰出和优秀的。在部分科目上，何平还不那么令人满意。
主流电影里的英雄，要处理的危局越来越大，要完成的任务越来越重，先前救一个人、救几个人、救一个村庄的人，现在要救一座城的人，一个国的人，甚至整个地球的人民。何平的英雄要挽救的是36个西域的佛教小国，和一个大唐帝国。佛舍利落入突厥可汗的邪恶之手，36国要沦入邪恶统治，而且大唐帝国也因此失了基础———片尾的字幕为证。
实际上这只是一个夺宝的故事，但是的确惊心动魄。何平的“事”讲得很清楚，但是把“人”就讲得不那么清楚。
冯小刚是单项高手，何平是多项高手。但是冯小刚至少造了一个嘴脸清晰的活的“人物”——葛优。何平在《天地英雄》中拉起的则是一支“浑然”的队伍，拍的是表情统一的集体照。他的人物是类型化的英雄，性格强悍但嘴脸模糊。塑造人物看起来是“艺术片指标”，实际还是“主流指标”或者说“商业指标”，因为人物个性愈鲜明，冲突愈强烈，观赏性才愈强。
李的队员上场时还嘴脸清晰，加入这个队伍之后，就浑然一体看不清楚谁是谁了。问题的关键是，这些好汉都没有个人想法了。比方来栖大人，本是个想家的男人，想了25年。对照《角斗士》里马克西姆斯想土地想麦田想房屋的想家，我们就知道来栖的想家是何其不认真。他不认真想念，观众就只好不认真牵挂，于是他的死就不震撼，不壮烈。还有他的功夫问题，来栖出场后一招杀死逃犯、四招可以致李于将死之地，但是入伙以后，在几次战斗中，武功高强的来栖都没起到什么关键性作用。在一部动作片里，主要人物的动作不清晰了，怎么说也是个错误，至少是看点少了。按主流电影的规矩，前边墙上挂着一支枪，后边就一定要打响。来栖响过了，但是动静不大。
何平在前半部把好人之间的冲突用尽了，后边就剩下跟坏人的“斗争”了，后边的“戏”就少了。
何平在前半部对人性有体贴，后半部只顾着把“事”讲完，就顾不上人了，后路有些断了。国外的“主流电影”，越到危局高潮处，人性被烤炼得越光芒，就像水流愈急，礁石越巨，激荡起的浪头越大，观赏性越强。
姜文作为演员的力量已经被普遍认可，只要是他出演的影片，多少都存在其他演员的表演被“罩”住的问题，但《天地英雄》是一个例外。这是近年来姜文在影片中形象最为暗淡的一部影片。他自顾不暇，要全心全意为护宝了，没有个人想法私心杂念了。在好莱坞电影里，经常把全球人民拯救了的美国英雄，往往都有很具体的个人动机，正因为有个人目的，所以到最后是把个人舍了，显得激动人心，这种手法操作得就很熟练。好汉李虽然提到要安家甚至最后一战前要赵薇“保重”，都不太当真似的。何平这回不会渲染只会“交代”。《双旗镇刀客》给人留下深刻印象之处颇多，最为值得一提的是对人物性格的成功塑造和对紧张气氛的娴熟把握，《双旗镇刀客》中空无一人的街巷有一种令人窒息的压迫感。到了《天地英雄》，同样是西域，同样是刀客的故事，但是惊奇已经不复存在。英雄姜文和“老不死”进得响马的地盘，必得要用“糁人糁得慌”的台词来交代气氛。
何平犯的最大错误在影片末尾，在佛光普照之下，本已喉部中刀死去的觉慧，脖子上的刀口突然愈合，昂然站在响马子安面前，用一招《黑客帝国2》中史密斯探员传播病毒使用的刀法插腹杀死了安，然后再次倒地死去。这是《天地英雄》最为煮鹤焚琴的一个场面。坏人被佛的力量打败，大恶止于大善，止于大智慧代表的佛的力量，都还可以接受。但是这个细节的设计也太荒唐和简陋了。可以说，何平在所有的可能中选择了最坏的一种可能。套用《黑客帝国2》的台词，这跟用法语讲粗口同属“用丝绸擦屁股”的性质。
