阎连科是河南洛阳人，他对山东人印象很好，有好多山东朋友。他笑着说：“山东人的性格是全国人学习的榜样。”说完，又补了一句：“这是真的！”
操着河南口音普通话的阎连科，说起话来慢慢悠悠地，像他小说里的节奏。“我的小说没有一部改编成影视剧，大概是不适合改编吧。我想主要是主题比较沉重，里面那些探索性的、思考性的内容，影视是无法表现的。像《坚硬如水》，怎么改呢？”
阎连科优秀小说写了不少，像《受活》《日光流年》《坚硬如水》《耙耧天歌》《最后一名女知青》《年月日》《瑶沟人的梦》等等，他是目前国内唯一的一位连续两届鲁迅文学奖（中篇小说）得主，《日光流年》还入围第六届茅盾文学奖。
写电视剧是一种调整
兴之所至，阎连科也偶尔写电视剧，“平心而论，我写得不好。”阎连科说，“电视剧至今一共写了有五六部吧，大多是与别人合写的。上世纪９０年代初写过《乡里故事》《风雨南庄》等，都是农村题材的，后来又写过《进京列车》，都很短，我觉得只能写短的。”
只写短的，与他对电视剧的看法有关。阎连科说：“我认为，写电视剧就是写小说的一种调整，是换一种写作方式、思维方式或者说是讲故事的方式。我也不避讳，写电视剧还有个目的，就是为了挣点钱。”说到这里，一直板着面孔的阎连科露齿而笑，笑得很坦诚：“写小说挣得那点稿费还不够开支的，所以每年或者每两年我写个电视剧。不过我有个原则，我不会长久地做电视剧。”据阎连科介绍，他正在写的表现亲情的电视剧《母亲是条河》，如果顺利的话，今年会开机。
“一个作家，要么写电视剧，要么写小说，我是反对二者紧密结合的。如果在写小说时，心里老是想着将来如何改编成电视剧，会严重降低小说的艺术质量。而提高了小说的艺术水准，影视质量也会相应地得到提升。”阎连科说，像《安娜·卡列尼娜》，多次被改编成影视剧，观众还是喜欢看，这与小说本身具有很高的艺术质量很有关系。
有的电视剧让人变傻
阎连科说：“现在有些电视剧水平太低。作为大众媒体，它的艺术质量高的话，会不断提高大众的文化素质，而现在我们有些电视剧，是在降低大众的艺术素质和文化素质，观众的欣赏水平和思考能力随之不断下滑。不客气地说，有的电视剧在让人变傻。”
他用“浅薄化、概念化和庸俗化”来概括现在电视剧的现状。“我们不能要求所有电视剧都像《围城》《北京人在纽约》《过把瘾》那么好，但每年生产上万集的电视剧，总会有一部两部艺术含金量高的吧？可是找不到。”
一段时间以来，古装戏、城市言情剧以及反映公检法题材的电视剧泛滥荧屏，“我国有八九亿农民，真正反映农民或者农村题材的电视剧却非常少，有也是脱离了农村生活现状。”在小说中就非常关注农民和农村生活的阎连科说：“电视剧《刘老根》并不是多好，甚至说非常不好，因为它与农村生活现状严重脱节，可之所以火起来，是因为有赵本山、高秀敏、范伟形成的明星效应，还有就是长期以来人们对农村题材的电视剧陌生了，它带来了新鲜感。”
“农村题材的电视剧以后会大有市场，真正抓好了，城里人也愿意看。”怎样算是抓得好呢？阎连科说，那就是要写得“是农民，而不是像农民”。
关注艾滋病患者
阎连科今年的心思主要放在了小说创作上。他说现在正准备下一个长篇，已经考虑好几年了，是艾滋病题材的。“有机会再到河南艾滋病村去走一走，已经去过两次了，还应该再去，不是走马观花，不是体验生活，而是住一段时间，了解艾滋病患者的生命过程以及他们真实的情感历程，感受生命逐渐枯萎给人带来的那种震撼，“希望人们读这部小说时，能对生命有新的感悟。”
□ 本报记者 逄春阶 于国鹏