7月26日，在青岛市话剧院剧场，记者见到从广州前来执导《二小放牛郎》的戏剧导演王佳纳，只见她正在专心给演员们说戏，忙得热汗浸湿了衣衫，一点儿不像是年近花甲的人。在她休息的间隙，记者采访了她。
王佳纳
一级导演，毕业于上海戏剧学院表演系，现就职于广东省艺术研
究所。近年来执导的剧目有八部获中宣部“五个一工程”入选作品奖
（其中包括去年为青岛话剧院执导的话剧《寻找爸爸毛泽东》），代
表作《同船过渡》获第五届文华大奖。她本人两获文华导演奖和中国
话剧金狮奖、中国曹禺戏剧奖优秀导演奖、全国小剧场戏剧优秀导演
奖等。
记者：去年你来青岛执导话剧《寻找爸爸毛泽东》，今年又来执
导《二小放牛郎》，是不是对青岛情有独钟？
王佳纳：原因是有好多的“喜欢”在里面。当初导《寻》剧时，
那些年轻演员让我喜欢，他们基本功好，悟性好，这回他们中的大多
数要演《二》剧，我很想跟他们再合作一把。《歌唱二小放牛郎》这
首歌影响了几代人，过去我就很喜欢唱这个歌。将歌改编成儿童音乐
剧搬上舞台是个新的尝试，正好明年是纪念抗日战争胜利60周年，这
个戏排得正是时候，我当然乐意来。再者，《寻》剧是代路编剧，这
个戏也是他编的，他的本子写得棒，我乐意导他的戏。
记者：你这次执导《二小放牛郎》有什么设想？
王佳纳：将浪漫与现实糅合在一起，用情感动观众，用特别的场
景吸引观众，既要成功地塑造一个少年英雄的独特形象，用生动的故
事和真实的细节感染观众，又要使该剧有着浓厚的抒情风格。不仅吸
引孩子们的眼球，还要打动成年观众。我认为这个目标能达到。
记者：目前话剧市场并不十分景气，而你导的戏，人们又爱看又
拿大奖，里面是不是有什么秘诀？
王佳纳：所谓的秘诀就是我在主旋律与人性之间找到了一个契合
点，比如我第一次导反贪戏《警钟》，处理主角时我就让他有一个由
好变坏的过程，他人性里有善与恶的斗争，这样做就会让人感觉到戏
的人情味比较浓。其次，我不愿跟风、赶时髦，老想每一部戏都导出
自己独特的东西来。再者，我的戏写人性的多，有人情味，能与观众
产生共鸣。
记者：据说，前些日子在北京上演的三部话剧《厕所》、《蝴蝶
是自由的》和《吸血迷情》，里面分别出现了粗俗俚语、三点激情戏
及“割头”、“剖腹”等场面，这几部戏也吸引了不少人，也演“火”
了。
王佳纳：我也了解到，这几部戏演出后观众出现了两个极端，有
的专家认为，现在的舞台太一本正经了，想让话剧“活”得更好就得
放开手脚。我不赞成这种观点，把观众拉进剧场要从“正道”进，切
不可从“邪道”入。低俗的东西以“花”引人，但永远不会成为优秀
的经典。在剧场里感受真情与瞧稀罕是不同的，“火”与“火”不同。
记者：有时演得很“火”的“正道剧”，到头来倒拿不上什么奖。
你认为得奖与得众哪个更重要？
王佳纳：当然是得众更重要，我一直认为，获奖的作品不一定是
成功的作品，市场好的作品也不一定是成功的作品，而能从情感和思
想上震撼人的作品才算是成功的作品。
记者：你认为生命的意义是什么？
王佳纳：每个人都不停地追问自身存在的意义，寻求生命的意义
在于前行的进程中，在进程中要不断向新的高度挑战，这样才有意义。
我曾下放农村，当过县剧团演员，跳过芭蕾，当过表演教员、电视导
演、话剧导演……每次我都毫不犹豫地去挑战，挑战给我带来刺激和
幸福。如果某一天，我不去挑战了，我就觉得生命没意思了。挑战之
中，你不会为脸上的皱纹增多而不快，更不会为一些琐碎的事情而烦
恼，辛苦会滋生出甘甜，劳碌会派生出幸福。
记者：你那么痴迷戏剧，有没有什么特殊的原因？ 王佳纳：
因为我可以把从生活中提炼出来的东西、把自己的希望放到舞台上去
体现，同时我的爱、恨、怨、悔等也可以在戏中得到宣泄——这种让
生活艺术化的过程，让我既看到了自己，也看到了别人。戏剧伴随我
度过了青春期、中年期、更年期，我这辈子与戏剧掰不开了！有它伴
着，我不会孤独和寂寞。
