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生机即是美。
笔触审美是现代绘画艺术中的重要审美因素。
艺术中涌动的是率性的激情，浮现的是理念的感性显现。
初机未动勿落墨，下笔当是痴情人。
让感觉带着笔：物我逍遥游！
一个人要做的是君子学问，既是对某种先验的超越，他不会拘泥于周围的任何事物，否则，是不够纯粹的，不可致的。
“非有天马行空似的大精
神即无大艺术的产生。”（鲁迅语）“夫老年人须矜持，方免老手颓唐之机，年富力强时宜放笔直干，有不择地而流挟泥沙而下之概；虽拳曲臃肿，亦不妨有作耳。”（钱钟书语）“天命之谓性，率性之谓道，修道之谓教。”（《中庸》句）纯粹艺术乃率性的产物，即一个人全部生命意义的价值体现。
“爱是艺术的胎，世人惟爱而爱，知爱之意义者乃艺术家的本分。”（鲁迅语）惟有爱的多
才能唤起艺术底冲动。
随着人类社会文明的不断
进展，纯化艺术、创造具有时代感的艺术语言乃艺术家的天职。
艺术永远以理性的头脑支配着感性的眼睛，而感性的眼睛往往以拒绝理性而获得成功。
外物易心。庄周说：“近于浊水，而迷于清渊”，近朱，近墨？诸贤细察！
如是我闻：禅宗认为，“心生则种种法生，心灭则种种法灭”，“本性是佛，离性别无佛”，“我心即佛”，故石涛十六岁时即悟“我自用我法”：唯心是求！
激情的魔力是可以创造出人间奇迹来的。
世间哲学由“阴阳”而生，世间美学归于“阴阳”；阴阳之大包藏万物之机，阴阳之美不外“阳刚”“阴柔”。在视觉艺术中，大千万物不过方圆而已——方，“刚”的视觉艺术语言；圆，“柔”的视觉艺术语言。直线属方，曲线属圆。
古云：画得“脱”字最为要紧。是以观古今大师作品皆以神全气足得之于心脱之于肉眼之所见也。
如是我闻：“听说航海多日而渴恋陆地者，往往和土接吻，愿爱憎爱憎到这样。”愿艺术真诚真诚到这样——万法之门，众妙之德。
书画同源者，笔法之所谓也，笔法者，心之迹也——外物为形，内蕴为心；不形之形，形之不形，是为之形。故曰师心不师迹。中国画若摒弃了书画用笔，则非写意，格同西洋画。
余最喜画葛藤。何为？此物形骸最宜笔性，无拘无束，莫测变化，意味无穷，最能展示中国书画用笔——“线”之美感——淋漓尽致；最易传达自我莫名之性情也。静常思之，终莫名也。
中国画中的“笔”和西洋画中的“线”不同，二者有着本质的区别。“笔”讲内涵，承载人格；规矩画线，众皆一貌，是乃“笔”“线”之别也。“笔”可给画人拓展无限的艺术空间，“线”则仅限于形。
画得生机、丰盛、完满、节奏、韵律、神气，是为大美！
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