"橘子"已红过李少红:打破沉默

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"橘子"已红过李少红:打破沉默

2002-04-13 18:18:46

第一次与李少红接触是“橘子”正红的时候，电话里永远是她慢悠悠的声音：“您好，我现在无法接听您的电话，请在提示音之后留下您的联系方式”。在第二次留言之后，记者收到了她用手机短信发来的消息：我在创作中，有事请与公司联系，电话……公司里和她一起打拼多年的制片人李小婉后来告诉记者，她就是这个样子，一写东西就把自己完全封闭起来，与世隔绝。难怪圈内人戏称她是“第五代里曝光率最低的一个”。

而几天前，离开电影4年的她准备回来拍一部游荡在魔幻和后现代之间的《恋爱中的宝贝》，当然，她自己只承认这是部“新文艺片”。

同时，她召开了从影20年来的第一个新闻发布会，语速比电话里快了很多：“中国的本土电影已经到了需要大家一起来努力改变它的时候。我从来没有开过发布会，创作起来很容易进到里面出不来，一直想做一些真正对本土电影有益的事。”“我们原来都是清高的，不说，觉得是怎么样就该是怎么样，结果大众得出充满误解的结论。”

声音一：文艺片不止一种

现在国内对电影有一种分法，只要不商业片就是艺术片。其实好的影片应该同时具备人文色彩、商业色彩和收视率。艺术品质和观众欣赏是可以结合的，可以划等号的。

中国电影做了20年之后，从传统走过来，发现仍有很多不足：电影不能太注重形式和内容而把影象排除在外。我们需要多一点想像力，文艺片不要只有一种。

我在《宝贝》里考虑重新考虑文艺片的概念，以往人们认为历史的、纪实的、有沉重主题的，低成本的就是文艺片。但我想问是否还有另一种类型，讲故事的方式、表演风格、艺术形态和叙事节奏上的另一种想像。

如果有批评那是再正常不过的事情，这说明大家都关注了这个作品。

当然看的人会有自己的理解力和方式，这是他自己的事，我只关心我的尝试能不能刺激人们去想一些问题。

声音二：我不认为我的片子唯美

我不认为我的片子唯美，漂亮并不等于唯美。

我也不是只表现女性主题，像《大明宫词》、《橘子红了》里都有非常精彩和重要的男人戏。当然，身为女性，女性意识必然会贯穿到我平时的思维逻辑里。

声音三：我不认为第5代“到头”了

没有必要现在发表什么观点说第5代到头了，如果真的到头了我们自然会站住，没必要过早地发表结论。

今年第5代有很多新片出来，但我们并没有想到什么“联合行动”，只是大家都意识到中国电影现在有这样一个空间。

有人说中国电影在走向市场的过程中，第5代“临门”的东西差一些，我觉得这样的说法非常片面。我们同时经历了改革和制作体制的发展，我们在用我们的作品一部一部地跟体制碰撞，而对第6代来说，某些体制上的障碍到了他们的时候刚好迎刃而解了。况且有的电影是为电影而拍的，有的是为市场而拍的，不能拿一个整体的概念来对某一件事下结论。

我认为不能说现在就是第6代或是新生代的天下，因为文化市场是不分代的，所有导演都在面临共同的生存市场和空间，并不只是哪一代的责任。第6代在画面形态上非常有冲击力，但内容仍有很大的发展空间。

声音四：用周迅没有什么“暗箱操作”

一再与周迅的合作是因为有缘，没有什么说不清楚的原因。从她身上我能接触到70年代末新人的想法，她身上有很多东西在影响我。包括与郑重、王要的合作都给我很大的影响，让我触及到一个不太可能触及的年龄群。

他们这些孩子有着共同的特点：基础教育不完备，进入社会过早，又马上成为社会的宠儿。这一定会给他们带来自身无法突破的许多问题。我只能告诉周迅如何行事、为人，但选择生活是她自己的事情。

周迅属于感情方面敏锐性非常强的人，一般的演员都会流眼泪，但并不代表他懂得感情，周迅在这方面比较特殊。她和许多跟她同龄的人一样，会经历痛苦但充满希望的未来。

声音五：拍电视不是“迫于生计”

我是个电影导演，做电视只是想尝试接触更多的形态。我仍是中国电影集团公司的人，赖以生存的方式仍是拍电影。

拍了4年电视再回来拍电影，才发现技术全都不一样了。4年里我触及了许多技术手段的改变，发现电影和电视在互相渗透，现在回来拍电影是从另外一个途径直接进入电影，我很高兴自己从电视回到电影，每一步都踏准了。

这些天与法国方面讨论特技给我很大的触动。他们不是为特技而特技，他们的特技比较文化，不会影响影片本身想要表达的内容，谈了3天，我也是上了3天的课。其实中国电影同法国人遇到的问题是一样的，都有深厚的文化形态，都同时面临强劲的对手kk好莱坞。

跟现在许多法国年轻导演的作品比较，我们的电影在文化形态上也到了要开拓自己的时候，他们整个的叙述方式、形态都让我惊叹kk原来这事还能这么想？！

李少红简历：

1982年毕业于北京电影学院导演系电影1988年《银蛇谋杀案》（北京电影制片厂出品）1990年《血色清晨》（北京电影制片厂出品）荣获1991年台湾《中时晚报》“优秀影片奖”荣获1992年法国南特三大洲国际电影节最佳影片金奖荣获1993年德国柏林国际电影节“青年论坛奖”

1992年《四十不惑》（北京电影制片厂出品）荣获1992年瑞士洛迦诺国际电影“影评人奖”荣获1993年德国柏林电影节“青年论坛奖”

1994年《红粉》（北京电影制片厂出品）荣获1995年德国柏林国际电影节“银熊奖”荣获1996年印度电影节大奖“金孔雀奖”荣获1995年中国大学生电影节“最佳导演奖”荣获1995年上海电影协会文汇电影时报“十佳影片奖”

1997年《幸福大街》（北京电影制片厂出品）荣获1998年中国政府最佳影片“华表奖”荣获上海影评协会文汇电影“最佳影片奖”“最佳女演员奖”荣获1998年中国大学生电影节“最佳男演员奖”

电视剧1996年《雷雨》（CCTV）1998年《大明宫词》（CCTV）荣获第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”“最佳摄影奖”“最佳照明奖”“最佳男演员奖”“最佳女演员奖”

2000年《橘子红了》（CCTV）

新闻晨报 4月13日作者:邱俪华