产子复出后的伊能静老被邀请演一些“神经质”的人物，这一点让她既有挑战又有点郁闷，但她对奥米这个角色的心疼与珍惜是溢于言表的：“我是一个生活在道德规范中的人，但其实我也有魔障，它就是爱情，所以我要写《生死遗言》。”
其实她一直希望有机会演张爱玲或者王安忆的作品，尤其是《半生缘》里的曼桢，可惜《半生缘》、《她从海上来》、《长恨歌》都已经有人拍过或者正在拍了，“为什么没有想到找我呢？”这在她心中留下了一个永远的结。
梦寐以求的角色
新京报：奥米是一个什么样的女人？当初除了合适的片酬，吸引你出演这个角色的原因还有什么？
伊能静：我从小喜欢阿关的电影，算是很忠实的影迷。他找到我来演奥米的时候，我真有点受宠若惊，好像自己也过了某一个关似的。
我相信他来找我一定思考过，所以没有看剧本就笃定接了。后来看完剧本，更觉得这是一个演员梦寐以求的角色。人物的层次、感情都特别丰富，如果我在没有台词的状态还能够呈现出，让观众确实感受到，对演员是满大的挑战。
新京报：奥米对潘玉良的后半生成长有很大影响，你如何看待这两个女人的关系？
伊能静：关导一直在讲，他其实把潘玉良塑造得满自私的，当她的未来与她的朋友有冲突的时候，她选择她的未来。
可是奥米就会认为我们是普通人的感情，大难临头，你应该和我一起经历，你有难我也会陪你，她的这种要求，就会成为别人的一种负担。包括她自杀前夕，其实是给玉良发了很多求救信号的：这个房子好大，我好孤独！但是玉良却说：对啊，留不住的东西就让它去吧。
对奥米来说好像就是某种暗示一样：对啊，你去死吧！平时生活当中很多艺人在临死时其实也会发出很多信号，但我们总是要事后才知道，我们都太爱自己、不在乎别人了，我们忽略了那种信号。
新京报：以你对女人的了解，她们的感情是否超越了正常同性的关系？
伊能静：我觉得同性之间会有一些情义是超越身体的，而在精神上则会和你爱一个男人的状态一样的。我自己就是这样一个人。
像我上国中的时候念的是女校，就有一个特别爱的女朋友，我们一定要一起上学、一起回家、一起上厕所、一起洗澡，除了没有身体接触，爱的嫉妒、希望占有，其实都有。爱只是你在乎这个人，在乎她带给你的东西，至于是男是女其实是会超越身体界限的。
她是一个悲剧
新京报：奥米一直试图占有潘玉良，但最后实际是被抛弃了，同为女人，你如何看？
伊能静：她的存在本身就是一种悲剧。有时候人其实是需要对自己宽厚的，她虽然重情重义，但对友情其实并不宽厚。
像我现在的状态，有付出，我能得到最好；得不到，起码我还能付出，是有能力的表现，奥米就完全做不到。我在私下和关导交流时，也经常会聊到这个问题。
我自己是一个很平凡的人，活在道德的价值观里面，不太向往那种特殊性，因为那种特殊性常常会毁灭自己。当时导演就说，每个人的生命里都会有一个魔障，她的魔障就是她的爱情，只要这个魔障不解除，不管她多有钱，朋友对她多好，她都不会正常。
她活在爱情里，依赖别人的存在来肯定自己。现在其实还有很多女人是这样的，可能丈夫有外遇，还忍气吞声，把孩子照顾好。所以就算21世纪的观众来看奥米，都会有感同身受。（那你有过这魔障吗？）我也有过，爱情是我的魔障，所以才有《生死遗言》那本书。
包容到最后
新京报：作为一个旁观者，你又如何看她们彼此的选择？
伊能静：我如果是潘玉良，我要不一开始就坚决不要这个朋友，要不就尝试一直包容到最后。
新京报：在你的生活经历中，有类似的经验吗？
伊能静：这个角色会让我想起伍尔夫。
接《画魂》的时候我刚刚看过《时时刻刻》，也是爱恨很强烈，当时她的精神分裂症已经很严重了。
她先生怕她受不了伦敦交际生活的干扰，要把她带到乡下，但是她说，我宁可发疯，我也要自由！但最后她还是拿着石头放在口袋里，投水自尽了。
所以我从旁观的角度看奥米，也会为她掬一把同情之泪，我也和关导沟通过，他也说两者有相同处。
新京报：最后一个问题，可能有点冒昧，之前有报道说剧中有你裸露的镜头，你能否说明一下当时的情况？
伊能静：哪里是裸体啊，其实只是裸背、裸体画而已。因为潘玉良本来就是以画裸体画而出名的，包括画自己，不过好像李嘉欣对这一点有些避讳，最后没有呈现出来。
