我是1989年进入人艺的，人艺待我不薄，我到现在也非常感激人艺，他们有胸怀，有气度，确实是中国话剧艺术的殿堂。年轻人上去后，也很受重视，待遇优渥。

    1990年新加坡方面邀请我去讲学，当时他们已是第三次邀请我了，后来院里批准了，一去就是8个月。回来后又排《海鸥》，任鸣导演的，前期准备就花了4个月。

    后来我在1995年离开人艺，当时几乎所有的人艺老人都劝我不要离开人艺。但我离开人艺，确实不是一时冲动，而是前后考虑了一年多，我想这还是个性所致，我更崇尚自由，性格决定了我是自由人。当时要出来拍部电影电视剧，非常困难，不像现在，基本上都能拍上。那时候你得请假，还得开会研究，批不批准还得另说，想外出接部戏很不容易。再加上那时候的氛围还很严肃，有一种风气认为你在外面接戏，就不是搞艺术。我觉得这是限制，要由别人决定你应该做什么，不该做什么，你没商量，自己不能决定自己的生活，这不是我的性格。并不是外面的世界更精彩，我只想自己拿主意，生活得好，我接受，生活得不好，我自己担待。所以我权衡了半天，还是决定迈开这一步。要是那时候的气氛有现在这么宽松，没有那么多限制，我想我是不会离开人艺的。

    但我在人艺的那几年里确实受益匪浅。人艺非常重视我，我一进人艺就马上挑大梁，要我排《原野》，那时我进了排演厅，还有很多人不认识我，“巍子是谁呀？来了没有？”不过我也有压力呀，尽管我在中戏时做的小品，得到过赞扬，但真要在人艺做小品了，我还是紧张得两腿发抖：初来乍到，跟老艺术家们又不熟，我就跟导演林兆华老师说：“林老师，我上不了。”林兆华也很能理解：“他新来的，让他适应适应。”等到正式进排演厅时，就慢慢放开来演了。

    人艺最大的长处是严谨，导演也好，演员也好，创作态度都非常严谨，对待戏剧称得上一丝不苟。都说人艺“十年磨一戏”，我看正是这种严谨，是人艺能成为中国话剧事业最高殿堂的主要原因。