看过北京人艺的戏的观众可能都想知道，北京人艺的演员怎么能演出这么好的戏，当初老师是怎么把他们从人群里挑出来的，又是怎么培养的？尤其是有些演员看似貌不惊人，却练得一身好功夫。其实，人艺的很多好演员，如韩善续、宋丹丹、梁冠华、郑天玮、岳秀清、冯远征、何冰等都来自一个共同的团体——人艺学员班。学员班在“文革”之前办了两期，之后又办了五期。直到现在，每一期学员班里都还有活跃在影视剧中的演员。日前，记者对学员班的部分学员和老师进行了采访。

　　■韩善续：

　　我上学员班的时候正赶上“大跃进”的年代，我是高中毕业考进学员班的。当时的招生是面对全国各个省市，有的同学从学员班毕业也就回各个省市的艺术表演团体了。全班２８个同学，大多都是男的，只有６个女生。我们的班主任是苏民，考试科目有朗诵、听音乐节奏等，学制是３年。老师说我适合演老头，是按老头的路子招来的。我还记得来剧院的第一天，由剧院的领导带着参观整个剧院，当时深深地记住老领导的一句话——要为话剧事业献身。后来就在舞台上跑龙套，虽然是一句台词都没有，但还是从老艺术家身上感受到艺术是很神圣的。我们上课是实践出真知，先在舞台上跑群众，这活其实特别锻炼人，因为你要学会不用语言和观众交流，熟悉舞台，熟悉其中的艺术规律。

　　■傅维博（现任北京人艺小剧场经理）：

　　我是“文革”中北京人艺第一期学员班的，那时候首先要看的是出身，然后还要考专业课，后来我们班很多同学都改行了。专业课考试的内容和现在中央戏剧学院考的差不多，无非是形体、声乐、表演方面的，也是分为三试。我觉得剧团办班成功的原因就在于帮、带精神特别强，老演员平时排戏聊天给你的东西可能比讲表演理论更实际。我还记得当时朱旭聊天时讲的一句话，对我后来影响特别大，他说：“演员不能像变脸似的，把每个角色都区分得特别大。但你要从每个角色身上找到趣味，抓到‘趣味’也就抓住了人物角色。”

　　■梁冠华：

　　我当时考上人艺学员班的时候也没有现在这么胖，就是比一般人长得猛点。我觉 得当初老师挑我们，好像是按照行当来挑的，比如徐帆、罗历歌就属于大青衣一类，她们比较大气、气质大方典雅。陈小艺、江珊、岳秀清、龚丽君就是花旦型的，她们比较活泼、看着灵秀。宋丹丹比较特殊，她有点洋味儿。我的形象也不英俊，形象比较折中，入学员班之前也没有学习过表演，大概老师是按花脸来招的我。我觉得现在剧院的风格是多样化了，但坦率地说，从院校来剧团的学生可能在继承人艺风格方面就差些，那种人艺秉承不变的风格就淡化了。

　　■苏民：

　　我是１９７２年、１９７５年两届学员班的带班老师，当时人艺著名演员蓝天野、佟超、于是之、林连昆都要给学员班的同学讲课。我们招生的时候，主要凭两只眼睛看和两个耳朵听，心里就明白了。具体的标准也很难说清楚，但得挑那种很有潜力的学生，所谓有潜力也就是要有可塑性。他能扮演人物，创造人物，而且还要能纳到人艺这个槽里面去，甚至于他们如何看待生活也是要重点考察的。反正，长相不是决定一切的因素。就说梁冠华吧，他的那幽默感别人学都学不会，这样的学生好不容易才发现一个，管他好看不好看呢，当然是要了。晨报记者 和璐璐

　　学员班部分学员名单：

    １９５８年：韩善续、吴桂苓、修宗迪、刘静荣等

    １９６０年：李铁增、王大年、李光复等

    １９７２年：张福元、蓝法庆、傅维博、杨桂香、李娟等

    １９７５年：杨立新、丛林、张万昆等

    １９８１年：梁冠华、罗历歌、宋丹丹、郑天玮、王姬、王长利等

    １９８５年：冯远征、岳秀清、吴刚、王刚、高东平等

    １９８７年（和中央戏剧学院合办）：陈小艺、何冰、徐帆、龚丽君等