细雨霏霏，晚风阵阵，东莱首邑潍县城笼罩在浓浓的夜色雨雾之中。
　　乾隆十一年（１７４６年）秋天的一个风雨之夜，在白浪河西岸的古老县衙后院里，奔忙一天的潍县知县郑板桥，孤卧书斋，长夜难眠。窗前风吹竹叶发出的萧萧之声，引起他无限联想。
　　他是年初从鲁西范县调任潍县的。正值潍县遭遇灾荒，哀鸿遍野，满眼凄惶。面对危困的灾民，他心急如焚，寝食不安。在一连三次上奏朝廷没有回音的情况下，他力排众议，果断决定开仓放粮，赈济救灾。同时尽封积粟之家，责其平粜。他的大胆决策和有效举措，拯救了成千上万灾民。
　　可天公似乎有意为难他，先是“八月不雨”，后又“连阴两月”。春夏旱灾刚过，接遇秋涝。不能再开仓放粮了，他已因此受到上峰责难，他想出了一个超乎寻常的办法：“捐廉代输”。拿出自己来潍半年多的养廉银救济灾民。这些天来，他一直为此奔波。可仍无法扭转困局。在勘灾途中，他时常听到老百姓饥寒的悲号声。　　　　
　　他性情上有些疏放不羁，倔强不驯，但内心深处很正统，血管里流淌的主要是儒家的民本思想。作为诗人画家，他主张作诗作画要关切民间痛痒，歌咏百姓勤苦，以慰天下劳人。作为县官，他忧国忧民，关注民生，特别是对农民格外体恤。今夜，从风吹竹摇声中，他首先联想到的是民间疾苦声。
　　既然无眠，他就想起作画。他喜欢竹，擅画竹。入仕前，他就在扬州画竹卖竹。他的住所，总是绕之以竹。在潍县县衙大堂后的这间书斋，窗前就新植一片翠竹。他画竹师承自然，清瘦挺拔，立异标新，常常寓情以竹，借竹抒怀。
　　好，就画竹吧。
　　他披衣而起，磨墨展纸，挥毫运笔。他画竹，往往是随手挥去，自然成局，而神理俱足。先画上两竿凌空而立、身高叶茂的修竹，再在其下添加上两株孱弱无依的幼竹。在布局上，突出高大与瘦小、荣盛与凋疏的对比。风中飘摇的细竹，在画面上十分抢眼。
　　风竹图很快就画好了。他伸展身腰，深吸一口气，顿感轻松。按惯例，他要在画上题诗，以诗点题。构图时已在右下方留白。题什么呢？那主题已成熟在胸，要琢磨如何用词来准确表达。他举笔凝眸，胡子微微翘起。闪动的烛光，在粉壁上投下一个清瘦的身影。片刻，他奋笔疾书：
　　衙斋卧听萧萧竹，
　　疑是民间疾苦声。
　　些小吾曹州县吏，
　　一枝一叶总关情。
　　一幅书画史上的瑰宝，在白浪河边的风雨之夜，在古老的衙斋之中诞生了。是时，风静雨歇，满天繁星。
　　郑板桥把这幅风竹图送给了山东巡抚包括，标题为《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》。他希望上级能了解下情，关注民间疾苦。此画此诗表明的是他执政为民、关心百姓疾苦的为政思想。他在潍七年，有四五年时间忙于救灾。他还组织修筑城墙，疏浚城河，重修文昌阁。他“忤大吏”辞官归里之日，百姓遮道挽留。潍人怀念他，珍视他的墨宝，片纸只字，视若圭璧。现多收藏于十笏园，供人观赏。这些都是对此画此诗的绝好注脚。
　　感谢郑板桥，为我们创造了这一杰作。它令那些漠视群众疾苦、罔闻百姓呼声的官员感到愧疚；让那些清正廉明的政治家从中感悟到为官执政的道理。我每次观赏此作，都感到灵魂的震动，仿佛听到萧萧竹声。