淄博历史文化研究的重大发现——中国山水画之父李成是淄博市临淄区人。
　　据考证，李成（又名李营丘， 919—— 967） ,北宋初年国画宗师，被誉为中国山水画之父。李成出生并久居营丘（今淄博市临淄区），他开创了齐鲁画派，独创的营丘山水林画法成为后世诸山水画家之楷模。
　　据介绍，淄博市中国画院的副院长刘小琰女士从有关资料中得知李成是淄博人，但这一发现当时并未引起反响。后来，淄博中国画院院长、民进淄博市委副主委孟鸿声认识到，李成这一文化资源在建设淄博文化大市中有重要价值，于是他从今年初开始带人对李成进行研究。
　　7月 18日，在建设淄博文化大市专题协商座谈会上，此事被正式披露。淄博市政协主席冯梦令，中共淄博市委常委、宣传部长郑峰，副市长饶明忠当即拍板，由市政协牵头，成立由市政协文教卫体委、市文联、民进淄博市委、淄博中国画院等组成的李成研究小组，并制定了研究、开发这一重大历史文化资源，尽快打出“山水之父，淄博李成”的文化品牌。    
　　李成（公元 919年 -967年），字咸熙，北宋初年营丘（今山东淄博临淄）人，世称李营丘。李成是我国绘画史上影响巨大的人物。《圣朝名画评》把李成的画列为“神品”，并称其“思清格老，古无其人”。《宣和画谱》谓“凡称山水者，必以李成为古今第一”。时至今日，凡学山水者必直追北宋，必涉李成。李成以其成就之高、影响深远在中国美术史上放射着炫目的光彩，他的艺术在今天仍为人们所欣赏、研究、师承和发扬。
　　李成祖上本是唐代皇室，其祖父李鼎为唐末国子监祭酒，苏州刺史。唐末五代之际，李鼎为避战乱遂携全家从苏州迁至营丘（今山东淄博临淄）。据董逌《广川画跋》中记载，到李成的父亲李瑜时，其家道已日渐中落，当时唐朝已覆灭十几年。山水之父——李成就出生于这样一个高贵的士大夫家庭。
　　齐国故都临淄，历史上这里曾诞生过许多名贤学者，历史沉淀的雄厚齐文化底蕴，无疑是李成成长的良好氛围。李成自幼聪颖过人，由于士大夫家庭的影响，他博涉经史，爱好赋诗，喜弹琴下棋，尤其对家乡的山水特别感兴趣。他曾遍游东山（今山东临淄南，蒙山、鲁山一带），搜诸岩壑，观众林木，无论野店荒村、人家僧舍，殆尽而返。中国的山水艺术与大自然是密不可分的，他的游历对于他日后的艺术成就有着重大的影响。《圣朝名画评》曾论李成画作为“宗师造化，自创景物，皆合其妙”。因李成精于经史诗赋，又深得齐鲁一带山水之灵气，自然下笔有神，也无前人之笔。尤其是他的林木画法自成一格，曾作《营丘山水图》，表现的是临淄营丘平原的山水景色、写景赋景、得其全胜、溪山萦带、烟云出没，观看者皆称奇。李成画名益重，在当时已被称为第一。
　　很多达官贵人为了得到李成的画不惜高价，不择手段。当时有一位精于鉴赏的直史刘鳌，见到李成的画，爱之不已，有诗曰：“六幅冰绡挂翠庭，昆峰叠嶂斗峥嵘；却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑雨声。”但李成画山水不是博取名利，他自己说：“性爱山水，弄笔自造耳，岂能奔走豪士之门。”以此可见李成的磊落人格。
　　李成将北宋时期的山水画推向了历史的高峰。从此，中国山水画走向全面成熟。实际上，北宋的山水画也就是李成山水画的天下，有史为证，先是“齐鲁之士，惟摹营丘”，后来举国皆“惟摹李成”了。因全国画家皆以临李成为荣，“慕李成，遂命名”，以至于把自己的名字改为“宗成”、“效成”、“希成”等。可见当时李成是笼罩着山水画坛的，这些都在《画继》与《画绘宝鉴》中有记载。李成的门生若干，著名画家翟院深、燕文贵、许道宁、李宗成、郭熙、王诜等皆出于李成门下，足见他的影响之大。
　　李成的画给人以清刚、淡雅的美感，他无古人之笔，自成一格，这从历朝历代的画评中可窥一斑。据《图画见闻志》卷一云：“毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也”。又谓“画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。”李成作山水惜墨如金，很少用大块浓墨。米芾《画史》中论：“李成淡墨如梦雾中，石如云动。”当时林木皆李成法。米芾又论李成《松石图》：“……作节处不用笔墨，下一大笔，乃如天成。”上述米芾所言其画节处写用墨圈、自然天成等等，现在及其传派的画迹中皆可看到李成对后世的影响。
　　与李成同时代的董源，因有李成而不为人所重，实际上整个北宋一统天下的还是李成的山水。这儿还有必要提提五代宋初的关仝与范宽。关仝是五代初人，世称“关家山水”。据《五代名画补遗》记载，争求笔迹者，从四面八方赶来，可见其画名之高。范宽，字中立，以“奇能绝世”的《溪山行旅图》为世人追慕。但范宽“学李成笔，虽得精妙，尚出其下（《圣朝名画评》）。”就关仝、范宽等当时皆达不到举国皆“惟摹李成”的地步，其影响远远不及李成。郭若虚时已把李成列为三家之首，而把早于李成同代的关仝置其下。
　　宋徽宗主持的《宣和画谱》记载，“李成一出，数子之法逐亦扫底无余，如范宽、郭熙、王诜之流……不足以窥其奥也。”可见李成的艺术成就在当时任何人皆不能与之分庭抗礼，山水之父——李成当之无愧。
　　李成的山水在具备北方画风的基础上，构图取写上有一部分平原之景。这一点上，又兼有南方山水画的一些特点，《图画见闻志》谓“烟林平远之妙，始自营丘”。这在现存的画迹上可以得到证实。这一现象值得注意，有待于对李成艺术进行更深入的发掘和研究。
　　因为李成在当时的巨大影响，于是很多人便伪造他的画。景佑年间，李成孙子李宥，倍出金币，求购李成之画，当时归者如市。李成的画本来就少，加之其孙李宥高价收购，世传更少。其实李宥收购的李成之画中很多是赝品，这些大多出自李成弟子之笔。据米芾《画史》所记，他见到李成的画真迹只两本，伪本 300本。这仅限于米芾一人所见，在北宋时画家的伪本就如此之多，李成的影响在今天是很难想像的。
　　据史籍记载，李成性情旷荡，一生喜好饮酒，且经常与朋友弟子痛饮狂歌，于宋乾德五年丁卯醉死在客舍里，年仅 49岁。
　　虽年仅 49岁，李成在绘画上却取得如此惊人的成就，这是前无古人，后无来者的。山水之父李成以其具有开创性贡献成为中国山水画史上历代高人圣士仰慕的一座高峰。
　　■文 /孟鸿声（淄博中国画院院长）
　　■文 /刘小琰（淄博实验美术学校校长）