深圳商报“文化广场”年度策划“谁有资格代表中国电影百年”大结局读者心目中的“百年百星”诞生　　51、萧芳芳：　　香港电影史上少见的“常青树”，她的整个演艺生涯贯穿了数十年来香港电影的变迁和崛起。　　少女时代的萧芳芳是60年代粤语武侠片的代言人，70年代的她引领了香港青春歌舞片潮流；70年代中期香港喜剧片大行其道，萧芳芳又成功转型，在喜剧片领域打破了女星只能做花瓶的格局，其极具生活化的喜剧表演更为后辈女星们树立了典范。　　52、归亚蕾：　　台湾影坛的“常青树”。　　归亚蕾年纪轻轻就已经红遍宝岛，是家喻户晓的金马影后。著名导演李翰祥曾称她为“影圈内公认的演技派大角儿”。她曾是琼瑶剧的第一代领军人物，演技浑然天成，更在暮年借《大明宫词》等影视剧登峰造极。　　53、成龙：　　首位跨入好莱坞一线演员行列的华裔明星。　　他开创了香港电影一个重要类型——“功夫喜剧”的潮流，又横跨功夫片与动作片两个时代，还成功打进好莱坞，成为惟一一个在星光大道上留下手印、脚印的中国人，俨然成为华语电影的奇迹。　　54、尊龙：　　演艺国度里的哲学家皇帝。　　一个连ABC都不懂的黄皮肤年轻人，凭着天聪及毅力，成功地用英语在好莱坞演出了国际性电影。他就是尊龙。海外媒体称他为“演艺国度里的哲学家皇帝”。　　55、秦汉：　　琼瑶时代被奉为台湾文艺片的翘楚。　　从演员训练班到文艺片的当家小生，他曾有过一段无奈的蛰伏期。功成名就时，他选择远赴异国执导。30年前红透中国大地，秦汉这位曾经的“白马王子”，在电影史上留下了属于他的传奇。　　56、林青霞：　　铸造了50年不老的美丽神话。　　她曾经被誉为东南亚第一美女，从琼瑶笔下不食人间烟火的少女到一世传奇东方不败，成就了一个时代。她曾经是众望所归的金马奖影后，集万千宠爱于一身。如今风情散尽是炊烟，她依然凝聚着一代人无法抹去的青春烙印。　　57、张艾嘉：　　华语电影史上罕见的才女，台湾“新导演之母”。　　集演员、编剧、导演、监制数职于一身，在华语电影中，像她这样一人分饰数角的女性，绝无仅有。80年代初，台湾电影陷人低潮时期，张艾嘉提拔、扶持一批年轻有才华的新导演拍摄反映现实生活的本土电影，揭开了台湾新电影的序幕，被誉为台湾“新导演之母”。　　58、王馥荔：　　80年代享誉影坛的“天下第一嫂”。　　她是京剧小花旦出身，却在后来改行进了影视圈；她的角色大多是农村的嫂子形象，本人却是一个地地道道的城市女性。她便是有“天下第一嫂”美称的王馥荔。　　59、陈冲：　　“文革”后第一位影后，第一位从中国内地移植美国发展的影星，好莱坞第一个东方女导演。　　她曾是一朵70年代末的报春“小花”，如今已成为全球知名的多栖电影人。　　20余年的电影从业经验，中西不同文化背景的浸润，良好的艺术状态和艺术敏锐力，使得陈冲在中国百年电影史上别有一番景致。　　60、刘晓庆：　　近20年来中国娱乐圈的辉煌神话，风口浪尖上的“话题女王”。　　对全体中国人来说，刘晓庆已经成为我们这个时代集体记忆的一部分。她曾勇闯五关，也曾败走麦城，是“十年浩劫”之后第一个真正意义上的全民偶像。几乎她的每一次表演都成为人们关注的焦点、电影票房的支柱。　　61、潘虹：　　80年代影坛的大姐大，中国电影的“悲剧女神”。　　潘虹美得让人难以接近，然而，从《苦恼人的笑》到《末代皇后》，从《杜十娘》到《最后的贵族》，从《人到中年》到《井》，潘虹的悲剧神话至今无人可打破。　　62、徐克：　　香港新浪潮运动的代表人物，数度刷新香港电影潮流。　　在近三十年的时间里，徐克对香港电影潮流和审美基准做出了至关重要的贡献。上世纪70年代末，他是香港新浪潮运动的代表人物，技术革新的冒险者。80年代中期，他执导和参与制作的《倩女幽魂》和《英雄本色》系列成为商业电影难以逾越的高峰，造就了香港电影的一段黄金年代。90年代，他的《黄飞鸿》系列又推动了武侠电影的全面复兴。　　63、郑裕玲：　　香港演艺界“千面人”。　　生就了80年代早期无线电视台演员的普通长相，她的敬业和勤奋却有目共睹，舞台剧、电视剧、电影、主持、配音，甚至还有唱歌，郑裕玲已经成为与“演技之神”周润发分庭抗礼的影坛“千面人”。　　64、李连杰：　　继李小龙、成龙之后，又一个功夫巨星的里程碑。　　李连杰身上那股子始终清朗的正气，使他成为各路武侠导演的最好代言人——他能够把黄宗师演得那么气宇轩昂，能够把令狐浪子演得那么放浪不羁却又无怨无悔。在中国武术的表演方面，他早已达到不可超越的巅峰。　　65、张艺谋：　　“第五代”电影人的领军人物，中国当代文化的一个标志。　　近20年来，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。他将中国电影变成了国际主流电影节上的传奇，然后将这个传奇转移到国内，将自己变成一个拥有巨大票房号召力的符号——他的一举一动，都无一例外成为大众关注的焦点。　　66、巩俐：　　中国电影走向世界，并为世界所认同的功臣，“第五代”的灵魂演员，中国女星的国际代言人。　　在某种意义上来说，巩俐已经意味着中国电影的一种高度。她在“中国制造”背景的胶片上眼波流转顾盼，笑容妩媚灿烂，不经意间便征服了全世界。当她和张艺谋一起推开一扇名为电影的大门时，也预示着中国电影之于世界的一个时代已经开始。　　67、姜文：　　当代影坛最特立独行的天才。　　作为演员，姜文天赋过人，他对角色的塑造能力几乎不受任何剧本或导演的左右，稳坐中国一线男星宝座。作为导演，尽管至今只有两部作品问世，他却已堪称殿堂级人物。　　68、陈道明：　　当代影坛最具智慧的演技派大家。脸上常常挂着神秘和高傲的神情，内心充满着冷静与理智；淡淡的文人气质中，怀抱着陡然剑气。身处喧嚣的娱乐圈却深居简出，作为以演技著称的智慧型演员，陈道明堪称当代电影儒雅睿智的代言人。　　69、斯琴高娃：　　成功跨越演员到明星时代鸿沟的典范。走进电影时已不再年轻，缺少“青春”优势的斯琴高娃，用扎实的演技让观众记住了这位看上去有些厚实的蒙古族女人。她是绝对的实力派，也是90年代成功实现从演员到明星跨越的代表。　　70、王铁成：　　银幕上的周总理，最为神似的“特型演员”之一。　　伴随“领袖片”出现的“特型演员”，是中国电影史上非常特殊的一个群体，王铁成，无疑是他们中的佼佼者。在扮演周恩来总理的特型演员中，王铁成是最为神似的一个。　　71、张丰毅：　　成就显著的本色演员，新时期第一位全新的“警官”代言人。　　张丰毅是位天赋条件既厚，后天积蓄又深，文武兼长的演员。他的演员“本色”兼容广蓄，有其憨厚，又有其狡黠；有其男子汉的铮铮硬骨、逼人霸气，又有其善良柔和的细腻。　　72、周里京：　　80年代中国式硬汉的形象代言人。上世纪80年代，凭着《人生》与《高山下的花环》，周里京星路大开，他几乎成了最耀眼的演技派明星，中国式硬汉的最佳形象代言人。　　73、朗雄：　　杰出的“亚洲之父”。　　他是那种能把小人物演出万顷波澜的杰出演员，李安赖以成名的“父亲三部曲”不仅为他赢得两尊金马大奖，还有一个“亚洲之父”的美名。　　74、李安：　　台湾最重要的新生代导演之一。　　将艺术与商业、理智与情感、东方与西方两种社会文化如此完美地结合，李安的电影绝对是No.1。从最早的“父亲三部曲”到好莱坞式的《绿巨人》，从《卧虎藏龙》到《断臂山》，身处好莱坞的导演李安，为中国电影人走向世界提供了另一种思维方式。　　75、黄蜀芹：　　当代成就最高的女导演。　　女导演应该有女性意识，黄蜀芹如是说。她导演的《人·鬼·情》，用戏中戏的结构展示出现代女性所面临的艰难困境，是中国真正的女性电影。　　76、许冠文：　　香港喜剧电影“教父”。　　“冷面笑匠”，是观众送给许冠文的称号。作为香港喜剧电影的殿堂人物，许冠文在七八十年代自编自导自演的“许氏喜剧”系列，曾创造了香港喜剧电影的巅峰。他的作品反映了香港本土意识在七、八十年代的形成，对香港的流行文化影响深远。　　77、吴宇森：　　享誉世界的“暴力美学”大师，好莱坞最成功的华裔导演之一。　　吴宇森最大的特点是解剖暴力。在他的镜头下，蒙太奇的瞬间应用达到了极致，动作的精确和细腻也发挥到了登峰造极的地步。　　78、黄秋生：　　香港地下音乐“教父”，香港惟一一个方法派大师。　　他是香港影坛的异类，商业土壤中诞生的一位全面的实力派人物。他熟读斯坦尼斯拉夫斯基的电影理论，堪称当代香港男演员中的“戏王之王”。　　79、曾志伟：　　香港影视界“大哥级”人物。　　以他1米60的身高和其貌不扬的长相，从当女演员的替身开始，到香港影视界“大哥级”人物、响当当的老戏骨，曾志伟见证了香港演艺圈的嬗变，他几乎已经融入了香港电影史。　　80、周润发：　　当之无愧的华人“演技之神”，香港商业电影里的英雄，是香港电影黄金年代的一个缩影。　　他横扫香港影坛30年，开创英雄片、赌片、风云片多种类型片潮流，先后7次斩获影帝，为香港男演员之最。他既是西方人眼里的哈里森·福特，又是东方人心目中理想、智慧、侠义的象征。　　81、杨紫琼：　　香港头号女打星，亚洲最具知名度、片酬最高的动作女明星。　　她是007系列里首位华裔邦德女郎；她与众不同的身手让世界影人刮目相待，以演员身份成为戛纳电影节评委，指点诸大师作品。在本属于男人的动作世界里，杨紫琼显得格外光彩照人。　　82、梁家辉：　　最具贵族气质的影帝。　　演技出色的梁家辉，曾经是第一个到内地拍片的香港大牌演员，也曾经是第一个走进欧洲的性感中国男人；他曾经荣登多个影帝宝座，也曾经蹲在街边与妻子一同作小贩。　　83、梅艳芳：　　演艺界的百变天后，娱乐圈中绝无仅有的勇气象征、精神领袖。　　梅艳芳是红尘中的一朵奇葩，有着别人无法复制的冷艳。她在人前万般风光，是舞台上的百变歌王，一个时代的美艳天后。她的戏如人生，重重叠印着不可思议的美丽和错误。她是香港的女儿，她的成长是所有香港人走过的路。　　84、钟楚红：　　80年代香港的玛丽莲·梦露。　　上世纪80年代，香港有一句俚语：再红你红得过钟楚红？再发你发得过周润发？　　1979年参选香港小姐却未入三甲的钟楚红，尽管从未荣登影后宝座，却是整个80年代香港影坛最具分量的女星之一。　　85、王家卫：　　华语片中最具个人风格和影像色彩的作者型导演。　　他是流行文化中横空出世的天才，其作品成为香港后现代语境下大都会青年心理意识的一个揭示。他的影片完美融合了商业与艺术、东方与西方、世界与民族的电影精华，像是琳琅满目的精品文化超市。　　86、杨德昌：　　推动台湾新电影运动的大师级人物。　　被冠以“东南派”、专注城市电影的杨德昌，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。　　1982年，他编导的《指望》突破台湾70年代巨片主义，开创了专拍社会与家庭生活充满情趣的实验电影时代，被称为台湾新电影的开山之作。　　87、张国荣：　　香港第一代唱而优则演的艺人，电影史上为数不多的传奇之一。　　他是旷世的优伶，舞台的帝王，尽管他的一生中，曾七获影帝提名却仅留奖杯一座。他是真正以灵魂入戏的演员，声光影色里都是他烟花般灿烂而寂寞的人生。　　88、王祖贤：　　80年代影坛的玉女明星，为电影史奉献了最难忘的女鬼形象。　　1987年，王祖贤凭借三集《倩女幽魂》成功地在港台娱乐圈打出了自己的一片天地，与张曼玉、钟楚红、关之琳并称90年代初香港影坛“四大名旦”。她不染烟尘的空灵，使“小倩”成为香港电影史上最著名、最让人心动的女鬼。　　89、葛优：　　中国第一个以丑出名的喜剧演员。　　葛优似乎天生就是为喜剧而生的，摸摸光头，眯着眼睛坏笑是他的招牌动作，他的许多电影台词都成为流行文化的一部分。他顶着影帝头衔却没有耀眼的星光，他所演绎的一个个平凡小人物，使他成为当之无愧的百姓影帝。　　90、李保田：　　当代中国电影的学院派代表。　　李保田是演员，也是中央戏剧学院教授。他富有个性的表演，来源于扎实的电影表演理论，从《流浪汉与天鹅》到《人·鬼·情》，从《菊豆》到《凤凰琴》，当代艺术大师已无须证明。　　91、赵文：　　当代文艺片气质小生。　　他是不折不扣的君子，如竹一般的君子。电影中的他，是文艺气息很浓的知性男人，周身有挥之不去的书卷气。从最初的《喜宴》到2003年的《她从海上来》，他的表演总是弥漫着渲泄和挣扎，以及灵魂的共鸣。　　92、周星驰：　　一代喜剧之王，香港“无厘头”文化的代言人。　　在华语影坛，从来没有一个人引起如此大的分歧与争论，是搞笑明星还是文化英雄？是低级俗套还是后现代主义大师？是平平艺人还是喜剧之王？他是当之无愧的“票房班霸”；他一人开创了“无厘头”电影的新方向……从商业到艺术，周星驰攀登到小人物成功的巅峰。　　93、张曼玉：　　目前获国际奖项最多的华人女星。　　她曾被冠以“花瓶”，在最初的那些电影里简单得像一张白纸。她曾是首位戴上国际电影节影后桂冠的亚裔女性，被法国《电影手册》称作“香港公主”。从青涩的芙蓉到深沉的旗袍，从一代影后阮玲玉到走不出地下情的苏丽珍，她的名字，已经成为维多利亚湾最灿烂的一道灯火。　　94、梁朝伟：　　香港电影史上获奖最多的男演员，第一个戛纳称帝的华裔男星。　　他有着沙龙气息的贵族风采，仿佛生来就是为电影而活。曾是精灵古怪的小鱼儿、风光无限的鹿鼎公、亦正亦邪的黑道诗人，如今岁月在他的眼睛里沉淀下来，他已经蜕变为含蓄隐忍的成熟男人。　　95、蒋雯丽：　　当代东方女性的最佳诠释者。　　从《霸王别姬》到《台湾往事》，十年一觉银河梦，蒋雯丽成为同辈电影人中比较成功的一个。她所塑造的一系列温婉的东方女性，使她成为当代型贤妻良母的最佳诠释者。　　96、吴镇宇：　　香港电影史上一位另类的性格演员。　　没有人能比他更另类。他邪气，但这是他最大的魅力；他酷，不仅仅因为他拿枪的姿势。昔日有影坛“四大天王”，现今却也有“影坛三杰”，而他正是其中永远被人们期待的一位。　　97、徐静蕾：　　新生代女演员中的翘楚。　　她曾被称作“玉女偶像”，中国影坛“四小花旦”之一。在明星之路一片坦荡的时候，她却悄然隐身幕后。在《一个陌生女人的来信》中，人们认识到了一个新的徐静蕾——中国最美的女导演。　　98、舒淇：　　香港影坛的“绯闻天后”。　　舒淇，这位年纪轻轻却已担纲主演了数部卖座大片的女子，堪称香港影坛的奇迹。从最初“一脱成名”的花瓶到金马奖影后，从坚忍不拔的默默努力到颁奖台上的泣不成声，她赢得了全世界的尊重。　　99、张震：　　台湾硕果仅存的新生代电影小生之一。　　张震是目前亚洲电影中最具才华及前途的男演员。从14岁时在《牯岭街少年杀人事件》中的天才表演，到最近的《爱神》，年轻的张震迸发出了令人惊讶的表演天分。　　100、章子怡：　　麻雀变凤凰的“中国梦”的化身，目前身价最高的中国女明星。　　从寂寂无名到惊艳四海，长长短短，不过五六年光阴。章子怡，一个从北京胡同中走向世界舞台的女子，已经成为麻雀变凤凰的“中国梦”的化身。深圳商报记者刘悠扬