《七十二家房客》
《七十二家房客》
时间：1973导演：楚原
《七十二家房客》原本是解放前风靡上海的一幕诙谐剧，也曾被改编为广播剧在民间流传，上世纪40年代时局不稳定的时候，很多上海人为了躲避战乱，而远迁到广东与香港地区，结果就把这一幕经典喜剧带了过去，改编为粤语粤事，在珠江两岸广大民众中取得了共鸣，产生轰动效应。导演楚原将广东名剧搬上银幕，亦将香港粤语长片起死回生。
《再见中国》
时间：1974导演：唐书璇
《再见中国》是唐书璇1974年的名作，该片多次入选各类华语电影经典评选。当时“文革”正进行得如火如荼，电影界无人敢接触这一炙手的议题，只有独立电影女将唐书璇敢于站出来，拍了首部描绘、批评"文革”的华语剧情片。影片在有限的条件下拍摄，全部采用非职业性演员，粗糙的摄影却带有纪录片的风格，更可贵的是唐书璇对历史承担的勇气，影片在华人地区曾被禁十年以上，在1987年开始重见光明。
《半斤八两》
时间：1976导演：许冠文
“冷面笑匠”是观众送给许冠文的一个特别的称号，或许令观众吃惊的是这位除了主持电视节目从没有拍过电影的人，会在斯文外表和金丝眼镜下蕴藏了如此丰沛的喜剧细胞。1974年，许家三兄弟许冠文、许冠英、许冠杰成立许氏兄弟电影公司。1976年，他们合作拍摄了香港喜剧电影的经典之作《半斤八两》，三兄弟齐上阵，以市井谐趣反映当世时局和人生百态，挽救了当时已近末路的粤语片，笑料品位的拿捏对观众的欣赏口味计算得异常准确。这部影片上映后成功地打入了日本、西班牙等国的电影市场。此时的许冠文事业如日中天，在其后几年里自导自演了多部影片，而且屡创票房奇迹。
《醉拳》
时间：1978导演：袁和平
《醉拳》描述年轻时的黄飞鸿，因年少气盛，终因惹是生非，得罪恶霸李万豪之子，飞鸿之父黄麒英为使不肖子成材，请来老友佛山苏乞儿，经过一年艰苦训练，黄飞鸿已略窥苏乞儿绝学醉八仙的门径……李万豪欲将煤矿私自卖给日本人，奸计为黄麒英撞破，李万豪为达目的不择手段，遂买凶杀黄麒英，黄飞鸿一年来所学加上自创招式醉拳得以大派用场。袁和平执导的《醉拳》一举让成龙成为动作巨星。成龙在片中的打斗集武术、杂耍、哑剧于一身，一招一式，喜感十足，开创“诣趣打斗片”模式。
《蝶变》
时间：1979导演：徐克
作为徐克的第一部电影作品，《蝶变》的确令人回味无穷。当年徐克和一众电视台的编导许鞍华、蔡继光等闯入影视圈，拍摄了不少在当时属于破格的电影，领导香港影坛步进被称为“新浪潮”的时期。《蝶变》是徐克1979年首次执导的奇幻武侠电影，在“新浪潮”众片中未必最卖钱，却可能是影响最深远的一部。此片故事属悬疑加奇幻武侠类型。徐克执导的这个故事，从头到尾都表现出高度的娱乐性和创意。主线的蝴蝶杀人奇案悬疑味道浓厚，有希治阁电影的风味(蝴蝶杀人灵感可能来自希治阁的《鸟》)，非常引人入胜。
《疯劫》
时间：1979导演：许鞍华
《疯劫》是女导演许鞍华的电影处女作，被公认为香港“新浪潮”电影代表作品。影片取材于香港龙虎山一件真实的凶杀案，不过编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，真正的凶手不是那个疯傻(徐少强)，而是死者的未婚妻(赵雅芝)。这一加工，便由原本无意识的疯子杀人事件演变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵。许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露，无论是选景、取镜、光影，还是摄影机位变化，都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索———打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震慄的艺术效果。
《空山灵雨》
时间：1979导演：胡金铨
胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。他的武侠电影不仅有一种“禅”的味道，而且整个都是中国文化的精神，连配乐都是湖南梆子。如果想要欣赏精彩的武打镜头，《空山灵雨》不是首选，在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功，甚至连拉带咬，真实得无以复加。在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，每一个画面截下来，便是一张出彩的风景照或中国画。或许因为老一辈导演是严谨的，每一处选景、每一个镜头似乎都经过摄影师的反复推敲，终于使故事情节、使演员观众同有身临其境的体验。
《哪吒闹海》
时间：1979
导演：王树枕严定宪徐景达
《哪吒闹海》可以说是中国电影动画片的代表，尽管是拍给孩子看的，其中却蕴含着深刻的人文精神。孩子们在看这部动画片时，会被哪吒的经历所感染，流泪。以成人的眼光看这部作品，则会发现这部浪漫主义的动画作品，实际上那样生动地描绘了人在成长中所必然面对的挫折和委屈。在这部动画片里，儿童和成人可以从中看到两个不同的故事，这也是中国动画片的最重要的特点之一。王树枕以笔名王往编剧了《哪吒闹海》的故事，其一波三折，剧力万钧的情节设计突出了王树枕强调戏剧冲突的创作态度，另外两位导演，严定宪负责影片的动作设计，影片哪吒自刎的高潮戏就是他设计的，徐景达负责影片的特效设计，赋予了影片精彩的奇幻感。
《巴山夜雨》
时间：1980导演：吴永刚吴贻弓
本片获得了第一届中国电影金鸡奖最佳影片。《巴山夜雨》的名字本身就富有诗意，而它的拍摄手法也吸收了中国古典诗词、绘画的意境，使影片具有明显的诗化风格。影片的好也就在于，它在回望无比深痛的民族创伤之时，采用的却是如此富有人性化和诗化的笔触。影片用“文革”期间一艘夜航船上，几个人物之间发生的故事，以大历史中的一个小点概括和浓缩了一个悲剧时代，更重要的是，表达了在巨大的伤痛之中和之后，人们所表现出来的高尚和不沉沦的心灵。
《父子情》
时间：1981导演：方育平
《父子情》是“新浪潮派”电影人发轫作品之一，影片中的写实主义风格虽然明显受到欧洲电影影响，但丝毫未妨碍方育平从此奠定其在香港的艺术导演地位。《父子情》荣获首届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演。方育平以平实细腻的手法，道出了发生在木屋区的亲情故事，片中出现的旧相馆等，无不教人缅怀。
本版整理撰写 孟猛
