《秋天的童话》
《秋天的童话》
时间：1987导演：张婉婷
《秋天的童话》是张婉婷拍的第二部影片，获第七届香港电影金像奖最佳影片、最佳剧本、最佳男主角、最佳摄影四个大奖。导演强调纽约秋天的美，主要用了红、黄、橙、黑等色调；构图讲究，还有美丽的枫叶衬托，画面美丽而浪漫。更为“童话”的是：已是餐厅老板的船头尺在这里与他曾“单恋”过的李琪重逢！这结尾完全是“好莱坞”式的，令观众满足，而令影评人觉得是“蛇足”。导演在影片中，用了十多组平行剪接镜头交待二人离别后各自看当初互赠的礼物，把煽情效果带到高潮。这细节虽与莫泊桑的一篇小说相似，但两人的失落感，配合嘹亮的主题音乐，通过镜头组接从画面漫溢而出，自有影像术特有的魅力与张力。
《喋血双雄》
时间：1987导演：吴宇森
《喋血双雄》是吴宇森拍得最浪漫的一部作品，它没有《英雄本色》由压抑而生的悲壮感，也没有《纵横四海》从轻松而生的戏剧性，然而也正因如此，吴宇森才得以在相当自由的状态下，在一部电影中完成其对友情、爱情、生命的全部理解，并将其暴力美学的风格发挥到极致。白鸽、烛火、子弹，并肩作战的警与匪，诗意与死亡的完美结合，这个场面代表了吴宇森内心深处最高贵的部分，以至于他自己也没能再次超越。
《监狱风云》
时间：1987导演：林岭东
把吴宇森和林岭东这两位都喜欢拍摄警匪题材的导演对比一下很有意思。两人都是经历了压抑和黑暗的童年时代，却在导演时代分别选择了逃避现实和直面现实的不同道路。像大师说的，赤子是不知道孤独的，赤子孤独了，会创造一个世界。吴宇森便是自己创造了一个美好的世界。而林岭东则是要自己向痛苦进攻，非但不肯逃避痛苦，还要把痛苦解剖得鲜血淋漓，《监狱风云》是林岭东影响较大的一部作品，周润发在这部电影里没有成为一个英雄，但成为了一个真实的人，有着深深的痛苦和无法摆脱的被控制感。
《本命年》
时间：1989导演：谢飞
《本命年》可以称得上是中国写实电影的又一个高峰，对于导演谢飞来说也是一次突破，它留驻了一个时代生存状态的集体记忆。该片获得1990年柏林电影节“银熊奖”后，日本著名导演大岛渚认为谢飞的胜利是“中国电影写实主义创作方法的胜利”。这部拍摄于1989年、讲述“残酷青春”的影片也成为了80年代中国电影的谢幕式。《本命年》是谢飞电影序列中最引人瞩目的一部作品，从这部影片中所喷发出的那种年轻、激越甚而浑浊的力量感染了上世纪90年代无数形形色色的年轻人。
《旺角卡门》
时间：1989导演：王家卫
本片是王家卫的导演处女作。王家卫把自己独特的影像风格和传统的香港黑社会动作片结合起来，用MTV式的抽象视觉和诗意的浪漫带入到这部影片中，从而表现出一种与其他动作片不同的另类风格。在商业元素中增加的艺术化感觉，成为当年诸多动作片中颇具创意的新事物。《旺角卡门》同时也把王家卫以后的电影神秘感和影像美感都充分展示出来，他让这部影片从一堆极端世俗化和模式化的香港电影中脱俗而出，从而获得当年香港电影金像奖的十几项提名。
《胭脂扣》
时间：1989导演：关锦鹏
阴柔细致的笔触和风格，为《胭脂扣》的成功奠定了基础。而具体分析，我们不难发现关锦鹏电影的情色世界里只有两种角色：痴心人与负心汉。胭脂扣只是爱情的一个标志，宛如梁山伯与祝英台的双双化蝶，本是一段来世情的开始却成为今生情的结束。《胭脂扣》中最为常见的色彩是黑色与红色。黑色表示悲情与孤单，而红色表达了热烈与毁灭。我们很容易看出关锦鹏对于颜色的喜好完全来自自身对于爱情的理解。关锦鹏反复在电影里强调这样一个主题，黑色占绝大部分，而红色只是闪烁的星光；幸福是用来回忆的，而生活是最真实的不幸；爱情往往是一刹那的感受，不存在所谓的永恒，今生不得解脱的爱恋成为来世更加残忍的折磨，有些飞蛾扑火的嘲讽和无奈，《胭脂扣》让我们看到的，还有绝望爱情中的等待。
《阿飞正传》
时间：1990导演：王家卫
《阿飞正传》在1990年的圣诞档上映，生不逢时，12天内匆匆落幕令人大感唏嘘。其实本片毫无疑问是当年最具创意和突破性的香港电影，它的艺术质量和导演水准都堪称是当年港片之冠。《阿飞正传》令人倾倒的，恰恰是直面香港人的身份认同危机，提出“你是谁，在做什么，要去哪里”的问题。《阿飞正传》诞生的时代，是香港产生精致文艺片的时代，可以说，王家卫从本片开始完全确定了自己的风格和创作走向。
《双旗镇刀客》
时间：1990导演：何平
正如何平自己所说，《双旗镇刀客》首先是一部儿童冒险片，它是何平和杨争光的一次非常成功的合作，杨争光赋予了影片的灵魂，而何平拍出了极为风格化的影像。本片让儿童最终战胜成人世界，然而孩子醒悟、挣扎、成长的过程，又充满了对人情事故的真实描绘。影片的影像非常风格化，好比是彩色的黑白片，色调单一，只有好妹的服装成为唯一的红色，似乎象征了未被浸染的心灵。影片的武打简洁凌厉，完全是以蒙太奇的手段完成的以神写形的效果，好比是对古龙一刀断岳式的武打风格的影像还原。
《菊豆》
时间：1990导演：张艺谋
《菊豆》比《红高粱》更加唯美、自然一些。那时的中国人对于过于激情的“禁片”有些神秘感，但是这更能吸引他们的胃口。影片不是很复杂，但很美，很有味道。守财奴杨金山的女人菊豆与侄子天青在痛苦压抑中开始了偷情生涯……影片的结尾仿佛又回到了开始，牢笼困住了天青、菊豆和他们的儿子天白，把他们又带回那个世界的“秩序”中重新审判了一次，而天青最终被“秩序”化的天白杀死，告知给观众一个最直白的信息：“秩序”还将继续传递下去，一代一代，没有终止。
本版整理撰写 李可可
