《纵横四海》
《纵横四海》
时间：1991导演：吴宇森
《纵横四海》是一部非常成功的商业影片，该剧汇集了几乎所有吸引观众的元素：俊男、靓女、枪战、飞车、爱情、友情、亲情、悬念、幽默、神偷……此外，该片可能是吴宇森枪战片中最浪漫的一部作品，除了精彩的枪战和对峙场面外，对男女感情的描写也显得细腻无比。片中，三位主角周润发、钟楚红、张国荣都是当时最红的顶级明星，他们成熟的明星魅力在片中挥洒自如，至今令人念念不忘。
《阮玲玉》
时间：1991导演：关锦鹏
1991年，由关锦鹏导演的《阮玲玉》用访谈、记录和虚构交错的方式，记述了上世纪30年代最出色的演员阮玲玉最后几年的爱情和演艺生涯。次年，该部影片在柏林电影节上，为张曼玉摘取了影后桂冠。这也是亚裔女星第一次在国际影坛封后。该片是一部被影评界称为“超越时间感、超越空间障碍的戏中戏”的影片，同时也让香港影星张曼玉真正登上了演艺事业的最高峰。此片也成为她自己最满意的作品。电影《阮玲玉》除了结构、造型、光影、表演都相当出色之外，对那个时代电影风貌的记录也同样重要。
《秋菊打官司》
时间：1992导演：张艺谋
《秋菊打官司》是张艺谋执导的第一部现代题材的故事片，是他对现实生活和人的生存状况的深刻记录，该片后来成为他最优秀的代表作品之一。该影片同时也标志着导演张艺谋电影美学的一个飞跃，其纪实风格贴近生活，令人耳目一新。这部由著名影星巩俐与之合作的影片，是根据陈源斌的中篇小说《万家诉讼》改编的，影片通过女主角秋菊顽强鲜明的性格描写，展示了现代农村依然纯朴的乡情和日渐显露的变化，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，但也受到了带有一种“居高临下”的视角的质疑。评论家称这部影片为“一个朴实无华的普通百姓的故事”。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》
时间：1992导演：刘镇伟
1992年由刘镇伟执导的《92黑玫瑰对黑玫瑰》反转时空，将粤语经典影片《黑玫瑰》加以后现代处理，重塑了当年的明星人物陈宝珠、南红和吕奇等角色，让他们借尸还魂出现在上世纪90年代的生活中，演绎出一段荒谬惹笑的漫画式奇情故事。其中梁家辉、邵美琪、毛舜筠、冯宝宝、黄韵诗的演出亦极富神彩，导演刘镇伟则利用造型到歌曲等为人熟悉的怀旧元素制造出令人捧腹的爆笑效果，成为一部引领潮流、超越常规的后现代拼贴式戏谑作品。值得一提的是，梁家辉凭着在该片里精彩绝伦的喜剧表演获得金像奖最佳男主角奖，也是金像奖历史上少数能凭着喜剧表演获奖的演员。
《青少年哪吒》
时间：1992导演：蔡明亮
本片是曾以电影《小逃犯》获亚太电影节最佳编剧奖的蔡明亮编而优则导的电影处女作，借两名台北边缘青年的生活细节反映台湾年轻人游离于家庭与社会的孤独感，并将台北这个混乱而无秩序的“大工地”在画面上作出鲜明有力的呈现。蔡明亮的这部作品奠定了他以后电影的基调：长镜头，冷静客观的描述。
《戏梦人生》
时间：1993导演：侯孝贤
《戏梦人生》是侯孝贤导演所拍摄的史诗电影三部曲之二(其他两部为《悲情城市》与《好男好女》)，这是侯孝贤最出色的电影之一，也是侯孝贤上世纪90年代最具得奖实力的影片。《戏梦人生》以台湾老艺人的一生折射历史、感悟人生、慨叹兴亡，实在是大手笔的作品，甚至比起侯先生名气最大的作品《悲情城市》也毫不逊色。
《蓝风筝》
时间：1993导演：田壮壮
电影《蓝风筝》制作出品于1993年，因为违反规定私自参加国外影展，国内观众竟始终无缘在电影院看到。其实影片毫不逊色于田壮壮的同代人所拍且名气更大的《活着》与《霸王别姬》。对于当代大多数未曾经历过那个时代的年轻人来说，田壮壮的《蓝风筝》还是有必要好好地欣赏一番的。和《活着》与许多其他的中国电影一样，该片通过对一组家庭生活经历的描述，从一个微观世界的具体事例剖析文化和历史事件对生存环境的影响。影片《蓝风筝》运用视觉影像延伸的寓意联系到中国自身的历史文脉。影片中围绕陈树娟前两位丈夫展开的一些视觉符号，与蓝风筝这一移用的道具本身，共同作为象征寓意的载体，同时体现了田壮壮对那一段充满人间梦幻理想的生活经历的真实感受。沉睡百年，梦断无期。
《霸王别姬》
时间：1993导演：陈凯歌
1993年，也就是陈凯歌导演生涯的第十年，他拍摄完成了一部影响深远的电影——《霸王别姬》，这部电影赢得了法国戛纳国际电影节“金棕榈”大奖，这是中国电影第一次获得此项大奖。尽管在此之前，同是北京电影学院78班的张艺谋凭借《红高粱》获得过柏林国际电影节的“金熊奖”，凭借《秋菊打官司》获得意大利威尼斯国际电影节“金狮奖”，已经为中国电影赢得美名，但是《霸王别姬》的大气和精美为中国电影在世界上赢得了更多的尊重。《霸王别姬》这部电影以宏大的叙事方式，讲述了一群京剧演员和那个时代里中国人遭遇的命运变迁。影片场面气势恢宏，故事曲折，画面精美，有外国评论甚至认为这是一部完美的中国电影。这部电影也为陈凯歌赢得了极大的声誉。
《新不了情》
时间：1993导演：尔冬升
1994年，《新不了情》在第十三届香港电影金像奖评选中的取胜标志着香港电影的一种回归情结。长期以来，占据香港电影市场的，不外乎警匪片、武侠片和搞笑片。片商围绕着娱乐性和商业性做文章，哗众取宠、矫揉造作的作品大行其道，观众对此不是厌倦就是麻木。而《新不了情》这部情节并不新奇的言情片，于众多俗艳中绽开清新的笑颜，在人生的悲凉处捧出一颗辛酸的心。可以说，由《新不了情》为发端，带来了文艺片复归的浪潮，进而为香港影坛注入一池活水。值得一提的是，袁咏仪在《新不了情》的表演中，将一位身患绝症的少女演绎得乐观自然、纯情感人，给人一种耳目一新的脱俗印象。尔冬升独得导演、编剧双奖，其成功实至名归。在港片全面包装、重量轻质的今天，尔冬升反其道而行之，从人类的温情处入手，对影片处理不瘟不火，无论在质量上还是在票房上都取得了巨大成功，香港电影一朝回归于人性人情，尔冬升等一代锐意进取的导演功不可没。
《阳光灿烂的日子》
时间：1994导演：姜文
在一段时间，这部电影的对白都可以背下来，但后来发现它抄了很多别的电影，我们把这叫做再创作。本片根据王朔的小说《动物凶猛》改编，这也是著名演员姜文的导演处女作。《阳光灿烂的日子》用青少年的故事反映出了一个时代和一个国家的混乱和成长，对“文革”时期青少年的生活状态和青春期的困惑有着极为真实的描绘。影片使用了在中国当时较为新鲜的超现实的一些手法，把青少年的暴力和爱情描写得更为蒙眬和残酷。
本版整理撰写 杨新会
