《上海之夜》　

　《投奔怒海》
　　时间：1982导演：许鞍华
　　本片首映当年获香港第二届电影节最佳影片、导演、新人三项金像奖，但因内容问题，被禁映多年。如今虽已时过境迁，观众对这部具有重要历史意义并在艺术上水准甚高之作仍不应错过。剧情描述林子祥饰演的日本记者芥川前往刚刚解放的越南采访，越共政府安排了很多粉饰太平的假象让他参观，但他却从当地女孩琴娘一家的实际生活看到悲惨的真相，于是帮忙他们上难民船逃亡。本片外景在海南岛拍摄，女导演许鞍华在片中展现了导演魄力，邱戴安平的剧本也写得高明。而且这是刘德华的电影处女作。影片令当时还是无线电视台新晋小生的刘德华脱颖而出，被提名最佳新人，无线因此将他一路捧为超级偶像巨星。
　　《烈火青春》
　　时间：1982导演：谭家明
　　《烈火青春》是上世纪80年代谭家明执导的名片，由张国荣、叶童、汤镇业及夏文汐主演，是当时一部非常大胆，且一度被禁的戏。1981年，张国荣开始接拍谭家明的《烈火青春》，他在此片中的最大收获莫过于开始掌握演技，在艺术上开了窍。该片被张国荣认为是他自己真正的第一部电影。《烈火青春》当年是禁片，但解禁后，张国荣的大胆演出，却引来一片震撼声。在电影中，张国荣成功地扮演了一位漂泊无助的年轻人，赢得了香港电影金像奖最佳男主角提名。叶童1982年无意中被星探发现，参演《烈火青春》，得到了影评家和影迷的认可，并被提名香港电影金像奖最佳新人。
　　《新蜀山剑侠》
　　时间：1983导演：徐克
　　本片改编自还珠楼主武侠名著《蜀山剑侠传》(倪匡曾改写为《紫青双剑录》)，由徐克导演，是香港第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片，具有划时代意义。演员阵容庞大，包括：郑少秋、林青霞、洪金宝、元彪、徐少强、翁倩玉、刘松仁、李赛凤、孟海等。
　　剧情方面则因人物和线索太多而显得有点凌乱，好些地方交待不清，但全片视觉效果杰出，美术设计和演员造型亦有不同凡响之处，某些动作场面之灿烂夺目令人有叹为观止之感。同时徐克借剧中人之口道出“门户之见足以祸国殃民”的主旨亦让人动容。影片的故事寄托了导演呼吁和平，消除歧见的情怀。
　　《半边人》
　　时间：1983导演：方育平
　　本片是方育平继1981年的《父子情》之后，再次以写实手法拍摄的一部作品，在《秋菊打官司》和《樱桃的滋味》的十年之前，方育平已经开始用接近纪录片的手法拍摄影片，并使现实与电影几乎难以分清界限。《半边人》中，方育平选取的演员许素莹在片中扮演的角色根本就是她自己，她片中的家人也是她真实生活中的家人，《半边人》摒弃了戏剧化的处理，以尽可能地还原真实的态度拍摄这一作品，甚至让摄制组入镜，进一步打消电影与现实之间的隔离，而正是这样的处理，选就了一部生动真实、意味丰富、感人至深的电影。
　　《上海之夜》
　　时间：1984导演；徐克
　　1984年创建徐克电影工作室及新视觉特技工作室，从事制片、导演、编剧一体化的创作。首部作品《上海之夜》当年获得香港电影节十佳中文片之一，获法国南特三大洲国际电影节特别奖，并于1988年送东京国际幻想电影节展映。影片高潮富有幽默感，同时亦紧张刺激，是今天好莱坞没法再拍得出的。影片运用错综复杂的技巧，来讲一则纯真浪漫的爱情故事。
　　《五郎八卦棍》
　　时间：1984导演：刘家良
　　本片由刘家良自编自导自演，倪匡任联合编剧，这也是功夫巨星傅声的不朽遗作。在邵氏的武侠导演中，刘家良出身于洪拳正宗，是林世荣嫡系传人，其拍摄的作品多以南派少林拳与洪拳为主。李小龙的出现，使得古装刀剑武侠片渐渐被拳拳到肉的功夫片所取代，但刘家良依然坚持其固有的风格，刘家良最擅长用不同的武打设计，把洪拳的威力和各种招式的巧妙之处展现出来，《少林三十六房》中三截棍的妙用便是其中的代表作；《五郎八卦棍》中杨五郎从杨家枪的套路化出八卦棍的设计也相当的巧妙，这部影片亦成为刘家良后期的代表作之一。
　　《似水流年》
　　时间：1984导演：严浩
　　电影讲述一个香港女编辑，借奔丧之机回到内地，重遇昔日恋人和儿时好友(如今是一对夫妇)的故事。严浩在这部电影中，几乎完全放弃了新浪潮时期前卫先锋的题材和手法，以一种非常平稳、毫不急躁的手法，仔细记录了三个成年人对往事的追忆和思索，折射出当时的大时代背景。影片的情节简单，表面看来似乎是一段三角关系，但严浩娓娓的叙述，为它注入一种叫人深思和深受感染的力量。以国人的角度来思考时光、家乡、故土等问题，在当时的电影中也是从未有过的。这部影片的成功，也影响了严浩日后作品的选材和视野。
　　《省港旗兵》
　　时间：1984导演：麦当雄
　　在中英谈判之后，陆续出现了一些影片反映港人在这方面的焦虑，本片是其中最具代表性的佳作之一。麦当雄在他唯一亲自执导的这部影片中，以当时的时代现象为题材，全部起用当时的非职业演员，包括林威、黄健、江龙等饰演主要角色，又偷赴广州拍摄部分实景，大大增加了本片的写实性。至于歹徒之间互相背叛出卖的情节也很精彩。最让人难忘的是以手提摄影机拍摄的九龙城寨巷战追逐，充分发挥紧张刺激的警匪动作片气氛。麦当雄凭本片获金马奖最佳导演奖。
　　《黄土地》
　　时间：1984导演：陈凯歌
　　《黄土地》本身是一个并没有什么特别的题材，但陈凯歌的修改赋予了这个故事新的生命。本片表现出相当厚重深远的思想性，甚至在上世纪80年代中国知识分子最重要的一些思潮，在《黄土地》中都可以找得到。陈凯歌不仅仅是艺术家，那一代人独有的沉重责任感和因此而锻造的独立思考和前瞻性，在陈凯歌和《黄土地》上得到了最佳表现。该片1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，同年获法国第七届南特三大洲电影节摄影奖，瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖，英国第二十九届伦敦及爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖，美国第五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖和柯达最佳摄影奖。
　　《童年往事》
　　时间：1985导演：侯孝贤
　　《童年往事》是导演侯孝贤自传性色彩极为浓厚的一部电影。影片始于阿孝一段自白，细数一家人那段自大陆迁台湾后的童年记忆；这段成长情怀经历父母及祖母分别过世的阶段，除了对不同阶段的阿孝造成关键性影响，也将整个故事划分成几个重要年代。