《重庆森林》
时间：1994年导演：王家卫
王家卫把电影的生产过程看成一场游戏，乐此不疲。《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。
这是王家卫最轻松的一部电影，一首清新的都市恋曲。《重庆森林》中都市感和现代性之强，使人相信王家卫比所有其他香港剧作者，都更接近年轻一代的脉搏。王家卫明知当时市场对软性温情和怀旧，亦决不曲意逢迎；因此，《重庆森林》义无反顾写当代城市人的寂寞、人际感情的飘忽无定，最终才足以动人。在王家卫那里，“都市”正是一种无法拒绝却又令人试图逃避的东西。
《东邪西毒》
时间：1994年导演：王家卫
《东邪西毒》可以说是中国武侠电影的杰出作品。之前的武侠电影和小说习惯了不食人间烟火、漫天乱飞的人物，《东邪西毒》却让那些侠义人物为了一顿饭苦苦谋求生存。一些为了几两银子可以杀人的侠客，也可以为了一颗鸡蛋行侠仗义。这种荒诞、喜剧的剧情，王家卫拍得既惊心动魄，又凄美婉转。西毒告诉北丐，穿鞋子的杀手和不穿鞋子的杀手要价不同。这一点可以说是击破了我们对侠客的长期认识，这是武侠电影的重大改变。
张扬的个性表演与优美的摄影，也是影片的突出之处。张国荣饰演的西毒优柔阴狠；梁朝伟饰演的盲武士认真自信；梁家辉饰演的黄药师风流不羁；张学友饰演的洪七率直豪爽；林青霞饰演的双面人物性格分裂迷恋；杨采妮饰演的村姑温柔坚毅。王家卫善于挖掘出他的演员的潜在才华，让他们对人物演绎得非常富有个性。
《爱情万岁》
时间：1994年导演：蔡明亮
《爱情万岁》是以一个钥匙的近景特写开始的，后来这把钥匙被人偷去了。蔡明亮借这个片头在隐喻打开别人心灵之门的钥匙已经丢失了，而作为人类心灵交流的工具——语言已经丧失了其传统的功能。
从影像上来说，蔡明亮在《爱情万岁》中开始了其更为大胆的尝试。影片的头30分钟里，几乎没有什么对白，演员孤零零在银幕里塑造着角色，再加上许多空镜头的运用，很容易让人联想到欧洲同类电影的风格。
《大话西游》
时间：1995年导演：刘镇伟
十年前，导演刘镇伟在香港是位与王晶齐名的商业片导演。1995年的《大话西游》由《月光宝盒》和《仙履奇缘》两部组成，故事讲述了一段跨越时空的爱情，虽然有周星驰、朱茵、罗家英、莫文蔚等人主演，但最初在香港上映时却反应平平。不过《大话西游》通过网络在内地流行后，却成为了中国最具文化影响力的文化现象之一。
十年来，《大话西游》造就了“大话迷”这样一个特殊的群体，影片中的台词也被广为流传，甚至被编成了“大话语录”，那句“爱你一万年”不知道成就了多少有情人。近年来没有任何一部电影达到《大话西游》的热度。可以说，《大话西游》创造了一个不可思议的经典效应。
《女人四十》
时间：1995年导演：许鞍华
作为一位女导演，许鞍华执导的《女人四十》是非常成功的。1995年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了香港影片《女人四十》。在该片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。影片展现了香港市井小民的生存现状以及种种无奈与悲欢；格调极其柔和平稳，人情味十足，让人感觉非常舒服安谧。
《女人四十》里的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。
《甜蜜蜜》
时间：1996年导演：陈可辛
说《甜蜜蜜》是上世纪90年代最优秀的爱情电影，相信没有人会反对。影片最成功的地方，在于它准确地击中了一代人的共同记忆，把香港1986年-1996年十年间发生的无数重大事件，不着痕迹地融入两个青年男女的爱情故事中。
影片的格调是轻松的，对白是幽默的，但这并不妨碍观众对着一首首邓丽君的老歌怅然不已，为这两个总是咫尺天涯的情人牵肠挂肚。这部电影给观众的感觉就像张曼玉看见曾志伟尸体后背上的米老鼠后的表情一样，既甜蜜得想笑又悲伤得流泪。
《色情男女》
时间：1996年导演：尔东升
《色情男女》是一部较早或者较著名的香港电影反思片，一部三级片的拍摄牵连到了导演、制片、演员、摄影，其中的生活、感情十分细腻，仔细看竟满是血泪。剧组的职业道德，是以观众的眼光确定的，而他们为了达到观众所需要的职业道德，却是牺牲人与人之间的道德。影片就是在这里对三级片作出了辛辣的讽刺。
影片延伸着完成了对观众只需要感官刺激不需要心灵接触的讽刺，因为操纵着影片中的所有人物命运的、被迫无奈地违反自己的意愿去拍不想拍的三级片的，是由千万个你我组成的市场，是那些道貌岸然的凡夫俗子。与其去批评三级片诲淫诲盗，倒不如说是观众的狮子大开口逼迫三级片影人们投其所好。影片的反三级片的演绎性质，在此达到了昭然若揭的程度。
《香港制造》
时间：1997年导演：陈果
1997年，香港导演陈果以50万资金和别人弃用的8万英尺胶片，拍成《香港制造》一片，令他一鸣惊人，不但夺得香港电影金像奖最佳导演奖，更参展多个国际电影节，获大小奖项超过20个。《香港制造》的确是一匹黑马———情节不够离奇，布景不够华丽，演员更不够俊美，第一次看后也许不大起劲，但第二次看过后会渐渐体味出这青春挽歌的惨烈与力度。
《春光乍泄》
时间：1997年导演：王家卫
虽然王家卫和一些影评人认为该片算不上是同性恋电影，但影片中的人物关系和情节发展，都昭示了同性之间的情感关系。影片一开始两个男子欢爱的一场戏，不可避免地给观众留下这种印象。阿黎和阿荣有过数次离离合合，每次他们都要说“让我们重新开始”。情感上丢不下，相处又太艰难。两个男子在爱里嫉妒、争吵、和好。
《春光乍泄》是关于寂寞的电影。因为寂寞他们才相互寻找爱。对于爱的无法把握，让人物无法自持。一部怅然若失的电影；一部回归的电影；一部关于寂寞的电影。
《一个都不能少》
时间：1998年导演：张艺谋
《一个都不能少》是张艺谋洗尽铅华、重归乡土的作品，在这部作品里渗透着深切的人文关怀。与他以往影片所不同的是，这部影片以独特的视角，从一个侧面反映了中国农村教育的现状，表现了贫困地区农村教育中存在的令人关注的问题。值得一提的是影片选用的都是非职业演员，他们从未经过表演训练，但是他们却以其质朴真挚的表演演绎了一个动人的故事……
这部电影的动人之处，一是真实、二是真情。张艺谋的电影要做到视听真实、质感突出，是由他的精益求精的态度保证的。写农村小学，情真意切到这种程度，不是一般的技巧手段高低所在，而是导演长期积累，对农民、对教师、对小学生的巨大的爱，真心的关注，才能洞幽烛微地写出他们灵魂的本真。
本版整理撰写 杨新会
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