《榴莲飘飘》
《荆轲刺秦王》
时间：1999导演：陈凯歌
《荆轲刺秦王》无论是当年还是今天都是一部被忽视了的作品，这部影片本身是一部偏离了电影的电影，它有着极强的古典悲剧的气质，嬴政剿灭叛乱的修罗场，吊死吕不韦，遏暗室里的微光，刺客与王在秦王宫最终的冲突，都有明显的舞台化处理的风格，这并不是一部写实的电影，它的画面都是象征性的，节奏和冲突都是戏剧式的，这是陈凯歌用摄影机拍摄的一部莎士比亚式的大悲剧。后来同样题材的《英雄》与之相比，尽管同样是悲剧结局，却没有悲剧气质，就是因为《刺秦》的悲剧是身不由己的，而《英雄》的悲剧是自己主动选择的，是理性的，所以并不能成为悲剧。
《花样年华》
时间：2000导演：王家卫
这是一部纯粹的爱情电影，没有什么时代的风云际会，或者家庭、阶级等让电影能够活色生香的元素，它甚至连《春光乍泄》那样的同性恋包装都没有。它只是用一部电影的时间，老老实实地讲了一个故事，但也正是这种纯粹成全了这部电影。在华语影史上，格局恢弘的电影多得是，而像《花样年华》这样，把目光限定在两个人身上，如此专情地叙述一段感情从无到有再到黯然分手的电影，却是少之又少，其实这正是这部电影的优秀所在，在于形式上的完美，在于导演技法上的精准，在于其形式与内容的高度契合。说到这部片子，还不能不提表演，可以说，这部片子让张曼玉和梁朝伟同时达到了顶点。
《榴莲飘飘》
时间：2000导演：陈果
陈果是一位触觉敏锐的导演，在“香港三部曲”之后，拍摄了“妓女三部曲”，本片为这个系列中的头炮。从创作角度而言，比之陈果之前的作品，更重视时代背景而非仅限于地域差别。影片刻意回避可能产生的冲突，在一定程度上促成了影片引而不发的激情。《榴莲飘飘》在写实技巧的运用，及对两地关系的刻划上，作为陈果开拓港片新视野的作品，在故事情节、人物设置、电影语言等方面表现比较平均，成为当年除了《花样年华》之外，最不应错过的一部港产电影。
《卧虎藏龙》
时间：2000导演：李安
由李安执导的《卧虎藏龙》一片，当年一举取得最佳外语片奖、最佳原创音乐奖、最佳摄影奖和最佳艺术指导奖四个奖项，实现了华语电影在奥斯卡上的突破，开创了华语影片在奥斯卡评奖历史上的先河。确实，《卧虎藏龙》能够得到众多电影人的青睐是有着它独到之处的，比如在故事上，编剧化繁为简，将王度庐同名原著中纷繁芜杂的人物枝节大幅删改，让观众很快就能进入到故事情境中。而且，《卧虎藏龙》动作场面精彩独到，打斗戏不但多，每场打斗的时间也很长。在视觉上，青瓦白墙的江南水乡、一望无际的戈壁大漠、气势恢弘的紫禁皇城。在音乐上，电影的配乐也做得极富中国特色，在新疆大漠上用了胡笳，夜半打斗用了鼓，此外还用了笛子、箫、铜锣、二胡、巴乌等乐器。
《无间道》
时间：2002
导演：刘伟强麦兆辉
黑帮电影一直都是港片主要的类型片之一，但近年来这类影片难出新意，不复当年之辉煌。难得在2002年香港电影几乎要给人遗忘的时候，还有《无间道》这样一部让人眼前一亮的佳作。该片再次拍起黑帮电影里较为常见的边缘人题材，但却不是从表面意义去诠释。除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨甚多。在大量的娱乐元素之外，更有一些发人深思的东西存在，故事中赋予的潜在精神台词及其商业包装下的严肃精神，将香港的黑帮电影带入了新的境界，这也因此成为本片对观众的致命吸引力之一。《无间道》系列放映后不但叫好又叫座，还带起了同类型警匪片的热潮。
《英雄》
时间：2002导演：张艺谋
2002年12月14日，银都机构有限公司、香港精英娱乐有限公司、北京新画面影业有限公司联合出品了影片《英雄》，该片一经面世就顿时在中国影坛掀起了轩然大波。有人认为影片内容太空洞、剧情太苍白，也有人认为这部影片是对中国传统武侠的一种亵渎，更有人直言：自《英雄》起张艺谋开始滑坡。但说归说，骂归骂，《英雄》给中国电影造成的影响却不容忽视。正如专业人士所言，《英雄》以其完全符合商业规律的市场化运作手段，真正地拉开了中国电影“大片”的序幕，并成为中国内地电影类型化与产业化发展道路上的里程碑。文化与资本的成功结合，在张艺谋电影里成为了现实。
《功夫》
时间：2004导演：周星驰
在影片《功夫》中，搞笑不再唱主角，特效成功篡位、黄袍加身，成了大局在握的王者。事实上，“无厘头喜剧”玩儿了这么多年，早已式微乃至衰亡，周星驰的转变正显示出了他的聪明之处，当初是刘镇伟、李力持、王晶这些超一流的“幕后喜剧之王”辅助他成就了无人可及的辉煌，现在这些人都黔驴技穷了，单凭他一人之力，又怎能翻云覆雨、永不言败？于是周星驰及其团队穷则思变，在保留“无厘头喜剧”这商业噱头的大前提下，避重就轻，玩儿起了特效———在好莱坞商业电影全球化的今时今日，能最大限度地俘虏观众的，就是特效了，以周星驰在华语影坛的影响力，足以使其聚敛到足够的资金去将特效做好做到位，这是其他香港导演所不敢想象的。
《天下无贼》
时间：2004导演：冯小刚
也许自《天下无贼》起，冯小刚将告别他赖以成名的幽默贺岁电影。因为这部《天下无贼》虽然塞进了几位喜剧大腕，编排了几段搞笑噱头，然而整部影片的深沉忧郁是无法稀释的。很明显，在冯小刚依靠轻松喜剧奠定了自己在电影界的地位之后，他认为该到了表达自己严肃思想的时候了。其实这也是许多导演的必经之路：先市场后个性，周星驰的《大话西游》，王晶的《笨小孩》莫不如此。
《孔雀》
时间：2005导演：顾长卫
作为与第五代导演同期的摄影师，顾长卫的作品同样充满了第五代的厚重感，这一点虽然是意料之外，又并不意外。《孔雀》不仅仅是近年来少有的佳作，即便放到第五代电影的众多杰作中比较，也是一部相当难得的作品。《孔雀》在结构上，三段式的故事，并不是简单地以兄弟三人的故事平行发展，而是相互对照和揭示，最终交待出一个完整的家庭的悲剧和宿命式的轮回。在影像上，摄影师出身的顾长卫以极为真实和细致的态度还原了上世纪70年代的生活环境，影片影像的风格与其叙事风格类似，都有一种极端的冷静。《孔雀》最大的特点，就是其叙事和影像，始终不瘟不火，全片几乎找不到一个风格化的和突兀的镜头，然而其内在的力量感却始终有一种令人窒息的压迫力。
《七剑》
时间：2005导演：徐克
莫问剑有云：莫问前程有愧，但求今生无悔。《七剑》的确如此。《七剑》的好，除了七把别致的剑，最为突出的就是风格的转变。《七剑》的武侠世界变了，和以往武侠片的写意风格不同，徐克摒弃了《东方不败》时代他亲手创造的满天飞人式武打，改为继续《刀》的真实风格。《七剑》的打斗不再似以往的武侠片般飞来飞去，而是转向真实打斗，并且秉承徐克一贯的快节奏，让人目不暇接，耳不暇接。
本版整理撰写 秦娟
